ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ КОМПОЗИЦИИ ЗЕЛЕНЫХ НАСАЖДЕНИЙ

 

Понятие о природном

и антропогенном ландшафте

Территория нашей страны богата природными ландшафтами. Их разнообразие обусловлено зональностью — это зона тундры и лесотундры, лесная зона, включающая тайгу и смешанные леса, лесостепная и степная зоны, полупустыня и пустыня, субтропическая зона. Все это создает неповторимое природное своеобразие.

В современной ландшафтной архитектуре принято выделять понятия природного и антропогенного ландшафта. По определению Л. С. Залес-ской, Е, М. Микулиной, природный ландшафт в географическом понимании — это однородный участок суши, окаймленный естественными границами, в пределах которых природные компоненты (климат, рельеф, вода, почва, растительность, животный мир) образуют взаимосвязанное и взаимообусловленное единство, т. е. состоящий из взаимодействующих природных компонентов и формирующихся под влиянием природных процессов,

К природным ландшафтам относятся ландшафты, образовавшиеся в ходе естественного развития природной среды и не носящие следов деятельности человека.

Существуют пять основных ландшафтных компонентов: земная кора, воздух, вода, растительность и животный мир. Сюда же можно отнести и человека в качестве шестого компонента, что в значительной степени оправдано растущим влиянием антропоген-

ного вмешательства в структуру и динамику природных экологических систем.

Поверхность Земли имеет разнообразный рельеф. Этот рельеф соответственно обтекается воздушными потоками, а также диктует и распределение воды. В результате складывается местная климатическая характеристика участка с определенным растительным и животным миром. Так, упрощенно можно описать структуру любого естественного ландшафта. Но в любом ландшафте основой, «скелетом» является рельеф; его изменение неизбежно вызовет изменения во всех остальных компонентах.

Вместе с тем на Земле очень мало ландшафтов, не тронутых человеком. В процессе хозяйственной деятельности человек изменяет некоторые природные компоненты: растительность, почву, водный режим, фауну. Эти изменения нарушают сложившиеся в ландшафте связи и взаимодействия между природными компонентами. Необходимость освоения территории и проникновение человека в природу вызывают изменение ландшафта, в результате чего возникают сети дорог и линий электропередач, заводы, поселки и пр.

Как утверждают Л. С Залесская, Е. М. Микулина, антропогенные ландшафты существуют уже давно, как давно существует хозяйственная деятельность человека.

С расширением масштабов челове-ческой деятельности результаты ее стали в ряде случаев приобретать необратимый характер. Эти постепенные изменения ландшафта охватывали все большие участки земли. Позднее к ним присоединились изменения, вызываемые промышленным производством, добычей полезных ископаемых. Наступила эпоха устойчивых ландшафтных преобразований.

Это привело к тому, что природных ландшафтов в чистом виде на земле уже не осталось, если применять этот термин в самом строгом его значении. Все ландшафты земли сегодня, пусть в очень малой степени, но изменены вмешательством человека. Антропогенный ландшафт — это ландшафт, ; состоящий из взаимодействующих природных и антропогенных компонентов и формирующийся под влиянием деятельности человека.

Новые ландшафты создаются многими аспектами современной цивилизации — мы говорим о ландшафте промышленном, транспортном, о городском ландшафте, о ландшафте отдыха. На сегодняшний день все эти и другие типы ландшафта принято рассматривать как обособленные и специализированные (40). Однако город как специфический тип антропогенного ландшафта еще относительно мало изучен.

Ландшафт и пейзаж

Понятия «ландшафт» и «пейзаж» когда-то были равнозначны. Вид местности по-немецки называется ландшафтом, а по-французски — пейзажем. Позднее «ландшафт» стал и географическим термином, определяющим своеобразие природного облика обособленного географического района, а пейзаж — термином живописи, как участок местности, охватываемый взглядом человека.

Затем эти термины вошли в ландшафтную архитектуру. И здесь, к сожалению, нет четкости и согласованности в их трактовках. Одни авторы

эти понятия обобщают, взаимозаменяют; другие рассматривают пейзаж лишь как часть ландшафта, т. е. ландшафт представляют как сумму пейзажей. Некоторые авторы представляют оба понятия лишь в созерцательном аспекте: ландшафт — картина большого пространства, пейзаж — малого (41).

Ландшафт географического района — это понятие о пространствах очень большой величины (ландшафт тундры, тайги, степи и т. д.).

Лесопарковый, парковый и садовый ландшафт — это местности с функционально-образной характеристикой; имеющие свой физико-биологический и эмоциональный облик. Это среда, окружающая человека.

Пейзаж — это понятие зрительное, созерцательное, восприятие местности аналогично картине.

Ландшафт окружает нас, мы находимся внутри его пространства, на его территории. А на пейзаж мы смотрим извне, находясь вне пейзажа так же, как рассматриваем полотно живописца.

Нельзя смешивать термины «ландшафт» и «пейзаж», нельзя заменять один другим, нельзя подразделять ландшафты на пейзажи.

С понятием «пейзаж» сходно понятие о перспективе как о виде местности, уходящей вдаль. Если же пейзаж не широк и весь уходит вдаль, то обычно его называют перспективой. Термин «перспектива» имеет и второе значение: оптическое, зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя.

2. Роль природных условий в формировании пространственной структуры садов и парков

Практика паркового проектирования и строительства показывает, что основой его композиции является умелое использование условий местности

разделяя его на отдельные замкнутые пейзажи, но он же и раскрывает пространство. Даже незначительные неровности почвы создают дополнительные возможности для обогащения парковых ландшафтов, позволяя небольшими средствами достичь желаемых результатов.

Создание живописных ландшафтов в парковых насаждениях на ровной плоской местности — одна из сложных задач в ландшафтном искусстве.

Характерным примером удачного

пространственных особенностей, рельефа, водных поверхностей, растительности (42). В связи с этим при проектировании необходимо тщательно изучать природные условия, видовые достоинства местности и знать декоративные и биологические особенности растений.

Рельеф является одним из важнейших факторов общей организации пейзажа. Он замыкает пространство, под-

решения этой задачи может служить Тростянецкий парк, созданный в 60-х года XIX в. на ровной степной местности. В этом парке умело были размещены лесные массивы, рощи, групповые и одиночные посадки; частично изменен степной рельеф путем устройства искусственных насыпных холмов; сооружена система трех озер пло-шадью 11 га. Все это позволило создать, несмотря на невыгодные природные условия, выдающееся произведение пейзажного искусства.

Таких примеров влияния характера местности и природных условий на архитектуру и планировку парков можно привести очень много.

Вода и водные устройства являются важнейшими компонентами природной среды. Вода занимает значительное место в формировании парковой среды. Она снижает температуру воздуха, повышает его влажность и в целом существенно влияет на микроклимат. Важны также эстетическая ценность воды и ее физические свойства. Очень часто водные устройства (реки, ручьи, пруды, каналы и пр.) являются определяющими в формировании планировочной структуры парка, его композиционными осями, центрами и узлами. Такие сооружения, как бассейны, водопады, фонтаны, часто являются центрами внутренних композиций парка. Особенно широко водные устройства и поверхности использовались в русских парках. Водослив устраивали на базе речек вну-

три парков и композицию парков ориентировали внутрь, или, наоборот, парки строили у воды с ориентацией на внешние акватории. Часто для устройства купальных и декоративных водоемов используют отработанные карьеры.

В зависимости от режима питающего поверхностного стока водоемы бывают проточные, бессточные и с замедленным стоком. Реки, ручьи, водохранилища на реках, пруды на малых реках относятся к проточным водоемам. Пруды, устраиваемые в балках, оврагах, понижениях местности, а также пруды-копани на ровных местах относятся к бессточным водоемам. Питание водоемов водой бывает дождевое, снеговое, ледниковое, подземное. Питание водой рек обычно смешанное.

Дождевые и талые воды, стекающие по земной поверхности, называются стоком.

Для обеспечения парков города водоемами необходимы максимальный учет и сохранение всех его водных ресурсов.

Наиболее распространенными водными устройствами парка являются пруды и озера. Форма водоемов определяется рельефом, а контур водного зеркала соответствует рисунку горизонтали, на которой находится уровень воды.

Форма водоемов бывает компактной, изогнутой, вытянутой, сложной. Водоем выглядит живописно, если у него криволинейные берега с бухтами и полуостровами. Глубина пространства усиливается островами. Особое декоративное достоинство внутренних водоемов — отражение в зеркале воды пейзажных картин. Особое настроение в парках создает движущаяся вода — речки, ручьи, водопады — пороги, каскады, тип обработки берегов и набережных (43, 44). При создании насаждений у водоемов надо помнить о соответствии условиям их произрастания. На участках с высоким стоянием подземных грунтовых вод высаживают такие деревья и кустарники, которые переносят длительное затопление.

Особое место занимают приемы композиции зеленых насаждений в пейзажах у водоемов — это сплошные береговые массивы, кулисы, поляны.

Архитектурные сооружения водоемов подчинены гидротехническим требованиям. Это плотины, мосты, водосливы.

Зеленые насаждения — основа парковых композиций. Создание архитектурно-художественного облика территории при помощи растений является одной из основных задач ландшафтной архитектуры. Издали мы видим озелененный участок или его отдельные

части в целом и только по мере приближения начинаем различать отдельные детали. Четко видимые издали общие контуры называются силуэтом. Решение силуэта — одна из важнейших задач проектирования посадок. Силуэт посадок помогает понять ограниченность пространства. Например, он может быть выражен в форме сплошного зеленого массива с рыхлыми или геометрически правильными очертаниями. В других случаях силуэт построен на контрасте между каким-либо возвышающимся сооружением и окружающей его более низкой растительностью — пространство растекается от объекта. Открытый центр с высокими насаждениями по краям представляет собой третий прием — пространство объединяется и т. д.

При решении силуэта основными этапами являются изучение рельефа территории данного объекта с точек, откуда он виден целиком или частично, чтобы всесторонне использовать все разнообразные возможности применения растительности различной высоты и формы. Эта форма может быть естественной и искусственной (стриженые деревья и кустарники) и является фактурой пространственной среды.

Посадки растений бывают следующих видов: аллейные и рядовые посадки из деревьев с раскидистой кроной различных естественных форм, из деревьев, кронам которых стрижкой

придана четкая геометрическая форма; из высоких свободно растущих кустарников, из стриженых высоких кустарников, из высоких и низких кустарников свободно растущих и стриженых, с различными комбинациями деревьев и кустарников с газонами, цветниками, скульптурами, вазами и прочими декоративными элементами, размещенными в интервалах между древесными растениями и полосами кустарника. Распространены групповые посадки из деревьев или кустарников одинаковой или различной формы (например, плакучая рябина на фоне нескольких экземпляров серебристой ели); одиночные посадки деревьев или кустарников различной формы; посадки цветущих травянистых растений, включающих только низко - или высокорослые растения (декоративно-лиственные растения); групповые посадки цветущих травянистых растений различных форм и кустарников; стриженый газон или высокий травостой; посадки вьющихся растений.

В наиболее известных отечественных садах и парках (Павловском, парках г. Пушкина, петродворцовых парках и др.) основой парковых композиций прежде всего являются сами

зеленые насаждения. Особенно отчетливо это выражено в Павловском парке. Но и в таких парках, как Петро-дворцовский нижний парк, в котором архитектурным центром являются знаменитые фонтаны, дворец и другие архитектурные сооружения, роль зеленых насаждений также исключительно велика.

Подбор и размещение в нем растений неразрывно связаны с объемным решением архитектурных и декоративных сооружений.

Применение перечисленных приемов в различных сочетаниях дает бесчисленное множество конкретных решений и позволяет создать на каждом, даже небольшом участке, разнообразные по форме композиции.

При проектировании - озелененного объекта необходимо помнить, что соотношение открытых (газоны, луга) и закрытых (засаженных древесно-ку-старниковой растительностью) пространств влияет как на ветровой и температурно-радиационный режим объекта, так и на его композицию. Наиболее оптимальное решение получается, если под лесные и парковые

насаждения отводят меньше половины площади озеленяемой территории на севере и 70—80 % на юге.

Закрытые пространства характеризуются сомкнутостью полога от 1,0 до 0,6. Эстетические достоинства зеленого массива рассматриваются не с видовых точек, а в процессе движения при выявлении отдельных экземпляров, и в ощущении изолированности в природной среде. Соотношение высоты пространства к его ширине примерно 1:2.

Полуоткрытые пространства имеют сомкнутость полога от 0,5 до 0,2 с групповым или равномерным размещением деревьев. При создании определенной изоляции и затенения территории участок лучше просматривается, пейзаж воспринимается многопланово. Замкнутость исчезает при соотношении высоты к ширине 1:6.

Открытые пространства — это участки, не занятые насаждениями: поляны, крупные цветники, спортплощадки, водоемы, граница которых находится далее 200 м.

Промежуточным типом пространства является ориентированное, т. е. вытянутое или ограниченное с одной, двух или трех сторон.

3. Элементы парковой композиции

Поляны, газон

Почти на всех озелененных объектах нужны открытые пространства большей или меньшей величины, на которых густо растет трава. Травянистые покрытия подразделяются на газоны и луга (поляны, лужайки). Основная разница между ними в том, что газоны регулярно подстригают и травостой на них густой, но не высокий, а луга скашивают один-два раза в год.

Декоративные газоны подразде-

ляются на партерные и обыкновенные. Партерные газоны размещают на наиболее ответственных, парадных местах. Они всегда должны казаться ровными зелеными коврами.

Обыкновенные газоны — травостои большинства наших улиц, скверов, садов внутриквартального озеленения.

Луговой газон — это уже не газон, а луг. Это живописные парковые поляны свободной планировки, природный луг с полевыми цветами.

Надо помнить, что газон хорош лишь в сочетании с древесно-кустар-никовой растительностью, при правильном соотношении между ними. Композиции полян следует уделять особое внимание при проектировании крупных садов и парков. Соотношение между ними и древесными массивами определяет художественный облик отдельных участков и парка в целом. Важно правильно определить место полян в плане. Не рекомендуется ровно разбрасывать их по всей территории парка, так как это нарушит облик его частей. В тенистых зонах, где преобладают лесные ландшафты, большое количество полян нецелесообразно, здесь уместны лишь небольшие лесные лужайки. В солнечных зонах желательна концентрация ряда более крупных полян, может быть, соединяющихся между собой.

Принято считать, что по ширине наибольшими ландшафтными достоинствами обладают поляны со средней шириной 80—120 м.

Величина полян зависит от их назначения и величины озелененного объекта.

Если в большом парке уместны поляны в несколько гектаров, то в маленьком парке, в саду они будут не масштабны.

Величина поляны перед зданием обычно рекомендуется шириной не менее самого здания, а длиной в 2—5 раз больше здания.

Поляна должна раскрывать пространство парка. Затененные поляны

меньше радуют глаз. Значит, длинную ее ось выгоднее располагать примерно с востока на запад, чтобы северная сторона не затенялась в течение всего дня. На освещенной опушке поляны размещают светолюбивые породы, желательно с темными и компактными i кронами, а на теневой стороне, светлые, ажурные и более теневыносливые породы.

Восприятие пейзажей поляны во многом зависит от трассировки дорожек. Поляна может чувствоваться заранее, если дорожка ведет прямо к ней, упирается в нее. Восприятие может быть и внезапным, если дорожка подходит по касательной, и поляна внезапно раскрывается сбоку. Огромную роль в восприятии поляны играет декоративность ее опушек.

Парковые поляны имеют эстетическое назначение — вносить в пейзажи пространство, свет, теплоту.

Поляны в ландшафте городского парка имеют большое композиционное и функциональное значение. Они необходимы в композиции как открытые пространства, контрастирующие с массивами насаждений, и используются для прогулок, игр и спорта.

В зависимости от использования поляны имеют газонный покров различного состава. Газоны бывают: декоративными — трава определенного ассортимента, подвергающаяся регулярному уходу, стрижке и поливке; луговыми — трава не подстригается, а скашивается; «мавританскими»— газонные травы смешиваются с однолетними цветами; спортивными — устойчивые травы, хорошо выдерживающие вытаптывание.

Газоны отличаются друг от друга особым подбором семян растений (травосмесь), характером подготовки почвы и формами ухода.

Партеры

Партером называется декоративная композиция, расположенная на горизонтальной плоскости, выпол-

няемая из растений, инертных материалов и воды. Партер может состоять из одного, двух, четырех и более элементов.

Из окон зданий партер должен восприниматься целиком. Основным требованием к партеру является единовременное и полное его визуальное восприятие. Обычно партер бывает прямоугольной формы с отношением сторон 1:3 до 1:7 (45).

В рисунке партера используют растительные мотивы: стилизованные ветви, листья, цветы растений, скомпонованные в различных сочетаниях. Фоном для рисунка в большинстве случаев служит песок, щебень различных инертных материалов.

Рисунок классических партеров довольно равномерно заполняет отведенную ему площадь, не оставляя больших свободных промежутков.

Неотъемлемой частью партеров являются периметральные рабатки (полосы), выполняющие не только защитную, но и декоративную роль.

Ниже перечислены наиболее часто встречающиеся партеры:

1. Кружевные, узорчатые или парте

ры—«вышивки» (46).

2. Наборно-орнаментальные.

3. Английские.

4. Разрезные (47).

5. Партеры около оранжерей.

6. Водные.

Солитеры (одиночные посадки)

Солитер — одиночное дерево, растущее на поляне, площадке, поле или в отдалении от массива зеленых насаждений. Солитер, высаженный на поляне или площадке, как правило, выполняет роль композиционного центра. Он должен отличаться от окружающих деревьев своеобразием кроны, окраской листвы, эффектным цветением или плодоношением. Солитер обычно высаживают в партерной части парков, садов, скверов или пейзажных частях парка на полянах и лужайках.

Чем крупнее поляна, тем внушитель - тения и плодоношения. Чем дальше нее выглядит одиночное дерево. Чем оно от зрителя, тем большее значение ближе от человека находится дерево, приобретает силуэт дерева.

Расстояние солитера от зрителя должно быть не менее двух его высот. Форма дерева без заметного искажения воспринимается с расстояния, равного трем его высотам.

При регулярной планировке солитер помещают или на оси перспективы, или, используя несколько солитеров, размещают их через равные промежутки. При определении видовой перспективы следует учитывать, что с южной стороны под влиянием неравномерности освещения крона развивается сильнее, чем с северной, поэтому следует избегать просмотра солитера с запада или востока.

Крупный солитер хорошо воспринимается с расстояния 300—400 м.

Одиночные посадки — деталь композиции, ее резкий, выделяющийся штрих. И как деталь, посадки должны либо гармонично увязываться с окружающим пейзажем, либо создавать яркий, но оправданный контраст. Наиболее хорошо посадки выглядят на фоне зелени газона, луга в качестве композиционного центра. Тень от солитера не должна касаться кромки фоновых насаждений.

Классическим солитерным деревом считается дуб, береза, особенно ее плакучие формы, липа, лиственница, ель, ива и многие другие. Но такие деревья, как клен ясенелистный, наращивающий с возрастом неровную, неряшливой формы крону, для солитерных посадок не годятся, в исключительных случаях используют пестролистную форму.

Для кустарников для солитеров желательны красиво цветущие (сирень обыкновенная), необычного колорита (клен гиннала) или цветущие и колоритные (калина).

Аллеи

Аллеей называют прямолинейную дорогу с рядовой обсадкой.

Аллейные посадки деревьев и кустарников размещают вдоль дорог и дорожек.

Наиболее развитую систему аллей имеют парки и лесопарки.

В планировочной композиции парка выделяются основные и второстепенные аллеи.

Основные аллеи соединяют входы в парк с наиболее интересными объектами, расположенными на территории парка (центральной площадью, крупным архитектурным объектом, клубом, дворцом культуры, выставочным павильоном, памятником архитектуры), территорией, наиболее интересной в ландшафтном отношении, и т. д.

Внутренние и второстепенные аллеи устраивают внутри зон и предназначены они для равномерного распределения посетителей парка на территории

зоны.

Рекомендуемая ширина аллей разного назначения приведена в табл. 1.

По планировке аллеи бывают пря-

молинейные и изогнутые в плане. Прямолинейные аллеи устраивают преимущественно на равнинных участках. Начало и конец аллеи акцентируют или архитектурными сооружениями или посадкой наиболее декоративных деревьев и кустарников, или. другими элементами территории и устройствами, которые могут выполнять роль композиционных акцентов, замыкающих аллею или оформляющих вход в нее.

Изогнутые в плане аллеи устраивают, как правило, при наличии рельефа. При этом надо стремиться к тому, чтобы на изломе аллеи создавались перспективы на застройку, памятник архитектуры, водное пространство, группу или одиночную посадку соли-

тера и т. д. По мере движения по криволинейной аллее должна создаваться система пейзажных видов, разных по глубине, с определенной последовательностью их чередования.

По своей конструкции аллеи бывают открытые и закрытые. Под открытыми аллеями понимают аллеи, обсаженные высокоствольными деревьями, сквозь стволы которых просматривается окружающая территория. При устройстве открытых аллей большое значение имеет создание системы разных по глубине пейзажных видов.

Закрытые аллеи это аллеи, изолирующие посетителя от боковых видов и направляющие его внимание прямо по движению. Для их устройства могут высаживаться деревья в сочетании с живыми изгородями или деревья с низким штамбом, например ели или бук.

Возможны чередования отдельных открытых участков аллей с закрытыми.

Аллейные посадки могут создаваться как посадкой правильного ряда деревьев, т. е. высаженных на одном расстоянии друг от друга, так и обсадкой пешеходных частей аллей групповыми посадками с разрывами между ними. При этом при одинаковой ширине аллей правильные посадки деревьев зрительно удлиняют перспективу, тогда как обсадка аллей группами деревьев соответственно сокращает ее — прием укрупнения ритма.

Древесные породы при прямолинейном решении аллеи могут высаживаться как в один ряд с каждой стороны, так и в два ряда. При этом при посадке в два ряда с каждой сторо^гы деревья

могут располагаться как рядами, так и в шахматном порядке.

Аллеи бывают однородные или включают в себя посадки двух и более пород. При этом растения высаживают в определенных закономерных сочетаниях, которые чередуются между собой. Эти чередования могут образовывать метрические и ритмические ряды. Метрический ряд —- равномерное построение одних и тех же элементов аллеи, например обсадка аллеи растениями одной породы с одинаковой высотой и кроной. Сложный метрический ряд — чередование разных пород, например посадка среди деревьев с шаровидной кроной деревьев с колоно-видной кроной. Ритмический ряд посадки — размещение растения с нарастанием или убыванием какого-либо признака. Например, по высоте штамба или окраске листвы (переход от темно-зеленой до серебристой окраски). При аллейных посадках наиболее часто встречаются метрические ряды.

На главных аллеях обычно возникают встречные потоки посетителей. Поэтому планировка таких аллей должна иметь сложный профиль: для главного потока отводится центральная широкая аллея, а боковые узкие аллеи предназначены для встречных потоков. Разделительные полосы могут образовываться чистыми газонами, газонами с посадками деревьев, цветниками. Для формирования изогнутой в плане аллеи могут использовать однотипные и смешанные посадки.

В случае прокладки аллеи вдоль склона или у его подножия древесные и кустарниковые растения размещают

так, чтобы закрыть склон. В связи с этим загущают посадки деревьев, около них высаживают живую изгородь. Со стороны пониженной части склона аллею формируют однотипными плотно-кронными деревьями с высоким штамбом.

При планировке основных композиционных осей парка большое значение приобретают трассировка маршрутов, насыщение их перспективами, живописными пейзажами, причем должно быть предусмотрено последовательное обновление пейзажей, открывающихся зрителю из различных пунктов.

В ландшафтном искусстве садово-парковым аллеям и дорогам важное значение придавалось с давних пор. В садах XVIII в. садово-парковые аллеи рассматривались в качестве важнейшего компонента всей планировки. За общее правило принималось положение, что каждая аллея в парке обязательно должна завершаться интересной перспективой, декоративным сооружением, скульптурой и т. п.

При устройстве перекрестков парковых дорог не следует делать их под слишком острым углом; такие углы легко вытаптываются и их трудно засаживать растениями. Нежелательно также и перекрещивание дорог под прямым углом, так как это создает впечатление однообразия и монотонности. Углы должны акцентироваться наиболее декоративными растениями.

Порода деревьев зависит от длины, ширины аллеи и ее назначения. На длинной широкой аллее могут расти мощные деревья с широкими кронами, на коротких и узких — уместнее деревья с узкими кронами. Для аллеи, ведущей к строгому архитектурному сооружению, больше подойдут строгие формы крон, в частности пирамидальных, а для аллеи, ведущей к лугу или пруду,— раскидистые вплоть до плакучих форм.

Для загущенных тенистых аллей желательны теневыносливые деревья, такие, как липы или клен остролистый.

Из более светолюбивых пород можно применять березы, вяз, многие тополя и др. Хорошие хвойные аллеи дают все ели и лиственница. Минимальные расстояния в ряду при посадке деревьев в аллеях колеблются от 2,5 до 6 м. Расстояние аллейных деревьев от края дорожки зависит от состава древесных пород, назначения аллеи, ее характера и ширины дорожки. Когда необходимо создать очень сомкнутую аллею — зеленый тоннель,— деревья можно высаживать близко от дорожки, даже на расстоянии 0,5 м. Но в большинстве случаев аллейные ряды воспринимаются лучше, если они отодвинуты от края дорожки и отделены от нее ровной полоской газона.

Рядовые посадки

Рядовые посадки деревьев — это посадки деревьев, высаженных в одну линию. Их применяют обычно при уличных посадках, на жилых территориях и в парках, отделяя друг от друга площадки различного назначения, а также по периметру объектов.

Рядовые посадки имеют большое санитарно-гигиеническое и архитектурно-планировочное значение. Они смягчают солнечную радиацию на городских улицах, снижая температуру на 15—20 %, задерживают большое количество пыли и газа и являются одним из средств борьбы с шумом.

На магистралях общегородского значения, как правило, должна предусматриваться двухрядная посадка деревьев, на районных магистралях и улицах местного значения — однорядная в сочетании с живыми изгородями, на нежилых территориях вокруг площадок разного назначения — также однорядная посадка.

Для озеленения городских улиц и магистралей, рядовые посадки следует высаживать, как правило, на газонных полосах. Для одного ряда деревьев

газонная полоса должна быть не менее 8 м, для двух рядов—13,4—14 м, для четырех — 21 м. Ширина газонных полос при посадке кустарников увеличивается на 1 м.

Для обеспечения возможности складирования зимой снега на газонах при уличных посадках минимальные расстояния древесных посадок до проезжей части принимают согласно данным табл. 2.

Размещение и подбор пород для рядовых посадок производятся так же, как и для аллейных посадок, главным образом при помощи метрических рядов.

При размещении посадок деревьев и кустарников необходимо учитывать расположение наземных и подземных сооружений и коммуникаций.

Высокие изгороди применяют для полной изоляции пространства.

Средние по высоте изгороди используют для ограждения территорий; не требующих полной изоляции пространства.

Низкие живые изгороди и бордюры применяют для декоративного оформления различных участков.

По конструкции изгороди подразделяются на одно-, двух - и многорядные.

Однорядные изгороди применяют на участках, не требующих полной изоляции, или на участках, ограниченных по территории. Такие изгороди составляют из светолюбивых и краси-воцветугцих пород.

Двухрядные изгороди более непроницаемы, создают плотные стены. По породному составу различают однопо-родные изгороди или комбинированные из растений двух пород, посаженных в разных рядах.

При устройстве многорядных изгородей необходимо соблюдать условие: в одном ряду1—одна порода.

На особо ответственных объектах, обеспеченных систематическим уходом, применяют стриженые изгороди, которым, путем систематической стрижки придают определенную форму (чаще всего прямоугольную или трапециевидную) (48).

Живые изгороди, как правило,

устанавливают из кустарников, но могут быть использованы и деревья высотой около 3—3,5 м, имеющие ветвление боковых побегов не выше 0,2— 0,3 м от земли.

Живая изгородь должна быть густой, иначе это будет не изгородь, а ряд кустарников. Расстояние между растениями зависит от биологических свойств породы и назначения живой изгороди. Междурядья делают в 30— 50 см, а между ярусами до 70; в рядах расстояние между кустами 30—50 см.

Лучшими породами для подстригаемых живых изгородей являются боярышники, кизильники, снежник и пр.

Если живая изгородь выполняет утилитарную функцию ограды, то и строить ее надо так, чтобы через нее было трудно и неприятно проходить.

Зеленые стены — это высокие живые изгороди очень густо посаженных и регулярно подстригаемых деревьев или древовидных кустарников (49). Наиболее часто они встречаются в регулярных садах и парках. Деревья высаживают, как правило, в два ряда (третий, средний ряд сильно затеняется и плохо растет). Расстояния между рядами 1—2 м, а в рядах — иногда только в 0,5 м. Облиствление

таких стен должно начинаться от самой земли. Поэтому штамбовые саженцы здесь непригодны. Стрижку зеленых стен выполняют несколько раз в год (50).

Для создания зеленых стен используют теневыносливые породы: липу, клен остролистный, ель, тую западную и др. (50). Но, к сожалению, они медленно растут. Несколько быстрее растут вяз и лиственница. Зеленые стены можно создавать из быстрорастущих густокронных тополей, но они недолговечны.

Зеленые стены можно создавать и более редкой посадкой деревьев: в один ряд или в два в шахматку с расстояниями между рядами 2—4 м и 2—3 м в рядах. В этом случае используют обычные штамбовые саженцы.

Боскеты — это небольшие пространства в регулярных садах и парках, ограниченные зелеными стенами, иногда в сочетании с живыми изгородями. Такие «зеленые комнаты» всегда

имеют геометрически правильные формы. Это принадлежность старых регулярных парков. Боскеты должны хорошо просматриваться как извне, так и изнутри.

Иногда для устройства боскетов строят трельяжи, т. е. деревянные или металлические сетчатые каркасы, которые обвиваются вьющимися растениями, высаженными внизу.

Боскет — это компактная объемно-пространственная композиция, выполняемая из деревьев и кустарников, в которую могут включаться павильоны, фонтаны, водные зеркала, скульптура, партеры и пр. Боскеты, как правило, обрамляют парадную открытую часть композиции ансамбля, представляя великолепный фон для ее декоративных деталей.

Размер боскетов обусловлен общим композиционным замыслом всего ансамбля в целом. В боскетах широко

используют стриженые зеленые стены различной высоты (от 0,5—1,5 до 2— 8 м), создаваемые из кустарников и деревьев. Иногда для усиления зеленых стен из кустарников применяют

каркас.

Боскеты независимо от планировочного решения и назначения разли-

чаются по принципу размещения деревьев и кустарников и оформлению их крон. В связи с этим можно выделить следующие типы боскетов:

1) боскет, вся растительность ко

торого, как по периметру, так и внутри

представляет стриженые стены;

2) боскет, у которого периметр вы

полнен в виде стриженой зеленой сте

ны, внутри же боскета деревья имеют

неподстриженные свободные кроны;

) боскет типа рощи.

Группы Группа — это сочетание древесных растений одного или нескольких видов, расположенных изолированно на открытом пространстве парка. В ее состав входят не менее трех экземпляров древесных или кустарниковых растений, полностью обозреваемых с одной точки, находящейся на уровне посадки (51). Группы подразделяются на древесные, кустарниковые и смешанные различной величины.

Группа — это главный элемент озеленительных построений, основная конструкция садово-парковой объемной архитектуры, причем не только при пейзажной, но и при регулярной планировке.

В последнее время все меньше применяются линейные посадки, большие права приобретает группа как основной вид древесных и кустарниковых построений.

Еще в далекие времена говорили: «Рядами посадит всякий, а группами — это трудно». Действительно, проектировать групповое озеленение сложно. Трудно такой проект переносить в натуру. Но зато выращивать групповое озеленение несравненно легче и дешевле. Здесь не надо добиваться однообразия, стандартности растений, не очень страшно и отставание в росте некоторых экземпляров; не надо заботиться о регулярной стрижке.

Назначение древесных групп очень разнообразно. Они создают передний и средний план пейзажа, его акценты, доминанты. Группы делят, расчленяют парковое пространство, оформляют поляны. Примыкая к древесным массивам, они становятся сопутствующими группами, разнообразят и обогащают край массива.

Группы создают силуэт сада, парка, сквера, наполняют их игрой света и теней, обогащают его колорит.

И, наконец, из групп. сближенных между собой, состоят крупные древес-

ные построения садов и парков: куртины, рощи, массивы.

Подбор растений в группе основывается либо на мягком сочетании, либо на контрастном соотношении в зависимости от их декоративных качеств (52). В зависимости от расстояния до проходящей аллеи или от размещения площадки, с которой открываются основные виды, группа должна обладать либо четким и выразительным силуэтом, видимым с далеких расстояний, либо более тонкими нюансами цвета и фактуры листвы и ствола, видимыми с близких расстояний. Во всех случаях должен учитываться характер фона, на который проектируется группа.

Комбинация деревьев в группах бывает различной: группа построена на контрастах разных пород и из деревьев одной породы. Число групп, их размер надо подбирать с учетом размера поляны и высоты окружающих массивов.

Велико разнообразие различных видов древесных групп. По величине их можно условно подразделить на малые 2—4 дерева, средние 5—10 деревьев и большие 15—20 деревьев (далее пойдут куртины, рощи и массивы, т. е. комплексы сближенных групп).

Группа может быть «сквозистой»— стволы деревьев и кустарников открыты и за ними видна поляна или массив зелени, или «плотной»— с посадкой кустарников, хорошо декорирующих нижнюю часть группы (53).

Расстояния между деревьями в группах принимают при мелком материале 1,5—2 м (с последующим разреживанием) при крупновозрастном 3—4 м. Минимальное число деревьев в группе — три; группа из девяти деревьев определяется как предел величины группы.

Иногда группа может состоять не из трех, а из двух элементов, специально подобранных по величине, форме крон, окраске (темное на светлом и наоборот) и фактуре листа, а также по

видам, например дерево и кустарник, кустарник и травянистое растение.

Различен и внешний облик групп. По фактуре группы бывают от ажурных до плотных; по форме — от рвущихся вверх колонновидными или пирамидальными кронами до плакучих; по силуэту и колориту — от мягкогар-моничных до контрастных.

По дендрологическому составу различают группы одно - и разнопород-ные, чисто древесные, древесно-кустар-никовые и кустарниковые.

Если композиция парка включает

большое число групп, то их рекомендуется делать однопородными, чтобы избежать пестроты композиции. Од-нопородные группы, посаженные в виде букетов, усиливают художественные качества применяемой породы. Если композиция парка включает относительно небольшое число отдельных групп, имеющих особое декоративное значение, то такие группы необходимо делать из двух-трех пород. Можно сочетать лиственные и хвойные породы. Как же "проектируют и строят древесные группы? Начинают с определения смыслового содержания группы: для чего она, что это. — часть массива, опушка, кулиса, доминанта или что-то

другое, что она должна выражать; какое должна производить эмоциональное воздействие. После этого определяют ее величину, форму, видовой состав и т. д.

Лучше, если края групп будут неровными, выступающими. Возможно применение треугольных групп, отрывающихся из фона.

При высаживании молодых деревьев группами неровности очертаний групп достичь нетрудно, но когда деревья разрастаются, они своими кронами сгладят выступы, особенно если эти выступы невелики оттого, что их много.

Крупную группу или куртину можно строить иначе. Устанавливают неровный «амебообразный» контур группы и по этому контуру деревья. Иногда деревья располагают внутри контура. Но у таких «амеб» не следует делать много выступов.

Как бы ни были построены группы, почти для каждой из них обязательны два простых правила: в группе не должно быть трех и более деревьев в ряд и расстояния между деревьями не должны быть одинаковыми. Против света должны восприниматься в своей основе группы, а не массивы. Как подбирают в группы деревья различных пород? Сколько пород может быть в одной группе? Как их сочетают?

Видовое разнообразие сада, парка не означает бессистемного смешения многих пород на всей территории, каждый район парка или крупного сада может иметь свою главную доминирующую породу. Значит, большинство деревьев данного района должно состоять из этой породы. Часть групп может быть однопородной. Некоторые породы деревьев хороши именно без примесей, например березаТ Кроме того, она хороша какнеббльшая примесь в группах'с господством другой породы, но когда доминирует, то примесей не любит (кроме небольших вкраплений ели).

В группе может главенствовать и не та порода, которая доминирует в этом районе, но чье-то главенство в разно-породной группе обязательно, даже в мелкой. Группа из трех деревьев различных пород обычно воспринимается хуже, чем из двух одинаковых и третьего (несколько отступая) другой породы.

В разнопородную группу не обязательно вводить много пород. Если для сада или парка предназначен широкий ассортимент деревьев и кустарников, то лучше часть групп делать из сочетаний одних пород, а другие группы — из других. Следует избегать одинаковости пестрых сочетаний, т. е. однообразного разнообразия.

Не только каждый район, но каждая группа должны иметь свое лицо.

По каким правилам подбирают деревья для групп и размещают их в группах?

Прежде всего, по признакам биологической совместимости. Нужны те породы, которые в данном климате, на данном участке будут хорошо развиваться и не будут антагонистичны между собой. И размещать их надо так, чтобы мощные высокорослые породы были в центре групп или на заднем плане и не закрывали деревьев второй и третьей величины, являющихся отделкой группы и обычно располагающихся по выступам группы, еще больше подчеркивая эти выступы.

Понятие высокорослости здесь тоже условное. Оно переплетается с понятием о быстроте роста. Такие быстрорастущие деревья, как большинство тополей и ив, лучше^не смешивать с деревьями_2ледленного роста, а составлять из них отдельные группы.

Не следует допускать, чтобы в раз-нопородных группах породы сливались в монотонной одинаковости. Тогда теряется смысл разнопородных групп. Важно, чтобы одна порода подчеркивала особенности другой.

Группы можно подбирать по архитектурно-объемному признаку, по силуэту. Они могут быть устремленными ввысь, тогда надо брать деревья, которые образуют пирамидальные или колонновидные кроны, например ели,; пихты, пирамидальные формы тополей. Если нужны раскидистые округлые группы, то в них будут уместны ивы, вязы, клены и многие другие породы. Для плакучих хороши соответствующие формы берез и ив. В отдельных случаях в одной группе могут быть деревья и пирамидальной, и раскидистой, и плакучей. формы. Какие переходы следует делать между труппами? В одних случаях редкие, контрастные, в других — постепенные, гармоничные. Нельзя допускать монотонности.

Густота групп зависит от биологических и от декоративных требований. Породы светолюбивые и растущие раскидисто надо рассаживать реже, чем теневыносливые или узкокронные. Деревья первой величины — реже, чем второй и третьей.

Ажурные группы следует рассаживать так, чтобы ветви соседних деревьев почти не переплетались, а в плотных группах переплетались. Разрывы между деревьями и кустарниками должны быть значительными.

Ниже приведены примерные расстояния в м между деревьями в группах:

Между деревьями первой вели

чины одного вида 3—6

Между разными деревьями пер

вой величины 4—8

Между деревьями первой и вто

рой величины 4—8

Между деревьями второй и треть

ей величины 1—4

Между деревьями первой величи

ны и кустарниками . . 3—5

Между деревьями второй или

третьей величины и кустарника-

ками 1—4

Эти расстояния указаны с расчетом на разрастание деревьев.

В первые годы после посадки такие группы редки, жидки. Для декоративного эффекта молодые группы можно уплотнить временными деревьями, ко-

торые через 5—10 лет следует вырубить. Сочетания древесных и кустарниковых пород в группах (54) даны в прил. 2.

Куртины и рощи

Куртины — это большие группы, примерно по 20—50 деревьев. Могут быть древесно-кустарниковые и кустарниковые куртины.

Куртины создают в основном из одной породы. На открытых пространствах парка ими пользуются для показа декоративных особенностей той или иной породы, собранной в массу. Куртины бывают и среди древостоев. Например, среди березового массива куртина в 20—30 елей создает контрастное сочетание, подчеркивающее достоинства обеих пород.

Хороши куртины из цветущих кустарников или из кустов с колоритной листвой, расположенные на склонах.

Роща — это совокупность однородных по составу и возрасту насаждений, образующих массив (березовая, дубовая, сосновая и др.).

Роща может непосредственно переходить в парковый массив или занимать самостоятельное в плане парка положение. При искусственном создании этой формы насаждений следует придерживаться естественного характера размещения деревьев и выбирать породу в соответствии с почвенными и климатическими условиями произрастания.

Рощами называют сравнительно небольшие обособленные участки леса. В основном это остатки более крупных лесных массивов, расположенные на ровном месте. Рощи бывают однородными (березовая, липовая) и одно-возрастными.

В парковых ландшафтах роща — это растительная группировка: больше куртины и меньше массива. В парковые рощи высаживают по 100—200 де-

ревьев. Каждая такая роща состоит из одной породы.

Массивы — это сочетание множества однопородных или многопородных деревьев и кустарников, произрастающих на крупных площадях и подобранных в биологическом и декоративном отношении.

В лесоводстве под массивом понимают крупный участок леса. В садово-парковом деле массивами называют гораздо меньшие пространства. Это части территории лесопарка, парка или сада, на которых деревья растут сплошь, сближенными, не расчлененными между собой группами. Массивы насаждений на парковых территориях могут служить защитой от вредных воздействий городского окружения. В этом случае их подбирают из быстрорастущих пород.

В отличие от лесного массива парковый массив, не говоря уже о размерах, должен иметь более расчлененную структуру, изрезанные края и более разнообразный и декоративный ассортимент, самостоятельный художественный эффект.

Массивы составляются из деревьев разной величины и могут быть разнообразными по ассортименту, но с сохранением доминирующего значения одной или нескольких древесных пород.

Массивы могут состоять из одной породы, например из березы или сосны. Могут быть они и разнопородными (но главенство какой-то породы обязательно) .

В разнопородных массивах чаще бывает желательна двухъярусность древостоя. Иногда нужен подлесок из теневыносливых кустарников. Почти всегда желателен подрост — молодые деревца пород первой величины, которые впоследствии постепенно смогут дорасти до материнского полога и заменить его. В подрост массивов следует чаще вводить ель — она теневынослива, в молодости не любит солнце-

пека и хорошо растет под пологом лиственных пород, постепенно заменяя их.

Парковые массивы обычно подразделяются на периферийные и внутренние. Периферийные массивы (или защитные пояса) служат защитой от ветров, изолируют парк и сад от города и защищают от городской пыли, газов, шума. Подбор пород для периферийных массивов может быть простым, без особых эстетических требований. Важно, чтобы это были высокорослые породы.

Внутренние парковые массивы обычно состоят из небольших перелесков и рощ. Они ограничивают, формируют поляны и другие открытые пространства, расчленяют и организуют территорию парка. Эти насаждения играют большую роль в формировании садовых или парковых пейзажей: они являются то дальним планом глубоких пейзажных картин, то фоном для древесно-кустарниковых групп.

Два соседних массива нередко составляют кулисы пейзажа, его средний и ближний планы.

Облик парковых массивов бывает разным. Прежде всего он зависит от породного состава: из какой породы образован массив, в чистом виде порода или с примесями. Зависит этот облик и от возраста деревьев, густоты древостоя, от наличия и расположения второго яруса, от подроста, от кустарников подлеска, от трав и многих других условий.

Если деревья внутри групп, составляющих массив, высажены на 2—5 м одно от другого, а между группами оставлены промежутки по 10—20 м, то получается масса мелких полянок различной величины и формы. Такое построение массива оживляет его, вносит разнообразие даже в однопородное насаждение и создает отчетливые контрасты небольших участков света среди обилия тени. Редко расположенные, но более крупные поляны еще сильнее оживляют массив.

Как создают крупные парковые массивы? Здесь существует несколько методов. Прежде всего следует использовать имеющиеся естественные насаждения. Но иногда природные насаждения отсутствуют. В этих случаях создают новые древесные массивы и прежде всего по методу лесных культур, т. е. посадки производят не саженцами, а сеянцами, высаживая их около 10 тыс. шт. на 1 га. В практике создания древесных массивов применяют также метод «питомник — парк»..'

Основные композиции групп из деревьев и кустарников

В пейзаже важное место занимают группы из деревьев и кустарников, поэтому правильная их композиция определяет красоту пейзажа.

Структура группы, размещение ее и подбор пород на территории участка представляют собой сложную творческую и лесоводческую задачу, от успешного решения которой зависит художественная и санитарно-гигиеническая ценность объекта.

Группа есть сочетание древесных растений одной или нескольких пород, расположенных изолированно на открытом пространстве, с диаметром проекции крон в поперечнике не более 25 м для малого лесопарка, 50 м — для среднего и 80 м — для большого лесопарка.

Группы можно рассматривать по составу пород, количеству и расположению деревьев.

По составу пород группы подразделяются на чистые и смешанные. Чистые по составу пород группы бывают хвойные или лиственные. Смешанные группы состоят из хвойных пород или из лиственных, или из хвойных и лиственных. Предпочтение следует отдавать группам, чистым по составу.

Создание преимущественно чистых по составу пород групп, особенно на опушках леса и на площадях реконст-

руктивных рубок, не нарушит целостности лесных ландшафтов, их естественного вида и в то же время улучшит декоративные качества насаждений.

По своему построению группы имеют ядро, состоящее из одного или нескольких деревьев. Вокруг ядра компонуются остальные древесные растения.

В зависимости от используемого ассортимента деревьев и кустарников и их декоративных свойств, а также возраста и размещения растений группы могут быть представлены следующими типами:

По составу пород: чистые и смешанные.

По структуре крон: грубые (дуб), средние (вяз) и тонкие (ива).

По плотности кроны: плотные (ель) и рыхлые (сосна).

По форме: одноярусные и многоярусные.

По цвету кроны: темные (пихта), светлые (ива) и яркие (дерен).

По композиции: симметричные и асимметричные.

По силуэту группы могут иметь соотношения высоты к ширине 1:2 и 2:1.

По величине группы подразделяются на малые, средние и большие.

По долговечности, ароматичности и другим признакам: долговечные (древесные), недолговечные (кустарниковые), из ароматичных растений (жасмин и др.), из красивоцветущих растений (розы) и др. (55).

Размеры групп определяются величиной растений или их количеством. Основные способы посадки деревьев и кустарников в группах следующие.

Группа создается посадкой нескольких растений в один котлован или сближенным размещением посадочных мест (0,3—1 м).

Группа создается посадкой растений возле уже имеющегося дерева (одного или нескольких).

Группа со свободной расстановкой посадочных мест.

Группа, составленная из деревьев, различных по возрасту.

Группа с регулярной расстановкой посадочных мест.

Необходимо отметить высокую декоративность чистых групп из кустарников.

Группы, смешанные по составу пород, широко применяют в лесопарках как акценты на полянах и лужайках, у входа в лесопарк, у водоемов (.56—67).

Подобные группы создают путем посадки древесных растений согласно проекту или формируют при помощи рубок формирования насаждений.

Смешанные группы интересны по цвету (ствол, ветви, хвоя, листва, цветки, плоды), по форме и структуре крон. Они могут быть плотные и ажурные, одно - и многоярусные, большие и малые.

Смешанные по составу пород группы строят на контрасте отдельных декоративных свойств растений, благо-

даря чему рельефнее выступают те или иные их декоративные качества: форма, структура, цвет.

При подборе деревьев и кустарников в группы надо стремиться избегать излишней пестроты. Группы можно формировать из одних лиственных пород, лиственных с хвойными и реже из одних хвойных. В лесопарках преобладает второй вариант смешанных групп — хвойные с лиственными.

При создании смешанных групп необходимо по возможности подбирать разнохарактерные растения, выявлять декоративные качества пород тщательным подбором и компоновкой деревьев. От этого зависит эффект группы в целом.

Группы из хвойных значительно выигрывают от близости лиственных пород. Хвойные древесные породы хороши в окаймлении из хвойных кустарников (сосна с можжевельником) .

Кустарники делают композицию группы более законченной, дополняя ее окраской листьев и ветвей, а также цветами.

Цветущие растения придают группе особую прелесть. Весной преобладает белая окраска цветов растений, в начале лета — бело-розовая и розовая, а в середине лета — желтая.

Если представить последователь-

ность цветения некоторых деревьев и кустарников, то получится примерно следующая картина.

Ранней весной зацветают клен остролистный, черемуха обыкновенная, спиреи; несколько позднее — яблоня, сирень, рябина, жимолость, боярышник, калина, барбарис, городо-вина, каштан конский; в начале лета —

желтая акация, жасмин, шиповник; в середине лета — липа.

Умело компонуя цветущие древесные и кустарниковые растения, можно добиться непрерывного цветения в течение длительного времени.

породы (ива, черемуха) и появляются новые соотношения в цвете.

При размещении древесных растений в группе между ними оставляют оптимальные расстояния с учетом их полного развития. Подобное формирование обеспечит в будущем здоровый и декоративный облик всей группы.

Группы должны быть скомпонованы с учетом лесорастительных условий и биологических особенностей древесных пород для их совместного произрастания. В хороших лесорастительных условиях, на богатых плодородных почвах можно рекомендовать смешанные группы с 2—4 древесными и 1—2 ку-

кустарников. Для хорошей приживаемости посадок завозят растительный грунт.

При выборе групп для посадки следует учитывать состав, вид и состояние растущих на участке лесных массивов, которые будут являться как бы фоном для декоративных групп.

Немаловажное значение имеет правильный выбор группы соответственно климатическим и почвенным условиям.

Размещение декоративных групп

При формировании паркового ландшафта необходимо уметь сохранить выразительные природные участки. Иногда проведением небольших мероприятий (рубка, подсадка) можно удачно подчеркнуть красоту места. Малоценные, однообразные терри-

тории лесопарков необходимо реконструировать. Существующие и вновь создаваемые насаждения должны образовывать единую композицию. Объемно-пространственная композиция лесопарка состоит из закрытых, полуоткрытых и открытых пространств.

Для достижения художественной выразительности необходимо выделить участки формирования пейзажа с - введением групп (вход, центр композиции, ряд пейзажей, сопровождающих основной прогулочный маршрут).

до вершины кроны при нахождении от него на расстоянии двойной или тройной его высоты, причем в группе из. деревьев одинаковой высоты будут видны кроны только с крайних деревьев: в группах из деревьев, расположенных нисходящими ярусами, будут видны кроны всех ярусов. Крупные группы следует размещать друг от друга на расстоянии трех-четырех диаметров их крон, а средние и малые — около крупных.

Лианы в вертикальном озеленении

Вертикальное озеленение является одним из эффективных приемов декорирования растениями вертикальных плоскостей.

Особенно желательно оно в южных городах и при большой плотности застройки, когда стены зданий перегреваются и внутридворовое пространство не позволяет создать в нем необходимое количество зеленых массивов (68).

Ценность этого вида озеленение заключается в том, что для посадки вьющихся растений нужна небольшая

площадь (лунка размером 50X50 см). Кусты быстрорастущего винограда амурского, дикого и других видов через 3—4 года могут дать суммарную площадь листвы, равную площади листвы 20-летнего дерева. Кроме того, заметно снижаются уровень шума и запыленность.

В зависимости от условий вьющиеся растения у стен зданий можно высаживать непосредственно в грунт, лунки отмостки, в ящики; на балконах и лоджиях — балконные или специальные ящики и кадки (69). Лианы, применяемые в вертикальном озеленении, условно подразделяют на:

вьющиеся — растения с побегами, непосредственно обвивающимися вокруг опоры (жимолость, древогубец, кирказон и др.);

цепляющиеся — растения, прикрепляющиеся к опоре при помощи

усиков — у винограда; присосков — у некоторых разновидностей девичьего винограда, воздушных корней — у кам-псиса и плюща, листовых черешков — у клематиса.

Эти растения высаживают там, где нельзя применить обычные деревья и кустарники.

Лианами озеленяют балконы, стены зданий, беседки, дверные и оконные проемы, веранды, фонарные столбы, перголы, арки, трельяжи, подпорные стенки, гроты, откосы, клумбы, рабатки, отдельно стоящие опоры и др.

Для вертикального озеленения

можно использовать однолетние (душистый горошек, ипомею, бобы турецкие, настурцию вьющуюся, кобею, вьюнок и др.) и многолетние вьющиеся растения4 (виноград, хмель, жимолость каприфоль, плющ обыкновенный, розы плетистые, клематис и др.).

Наиболее перспективными лианами для вертикального озеленения являются:

актинидия (острая, коломикта, мозолистая, пурпурная) с побегами 8— 25 м. Как плодово-ягодные лианы рекомендуются для ведомственных территорий и приусадебных садов;

виноград (амурский, горный, куанье,

лисий, летний, прибрежный, скальный) с побегами 10—25 м. Рекомендуется для оформления любых вертикальных сооружений;

виноград (аконитолистный, разнолистный) с побегами 3—8 м. Ценится за ажурную листву;

девичий виноград (пятилисточко-вый) — побеги поднимаются на высоту до 25 м. Морозо - и засухоустойчив. Наиболее декоративна форма Энгельмана, усики которой обладают способностью присасываться к любой твердой поверхности и посаженные у стены не требуют дополнительных опор. Такими же свойствами обладает и девичий виноград три-остренный и его форма Вейчи, но они более декоративны;

древогубец плетеобразный — побеги до 10 м, своей зеленью создают ровную поверхность любого оформляе-

мого вертикального сооружения;

глициния китайская — побеги поднимаются до 18 м. Ценится как декоративно цветущая лиана. Рекомендуется для южных и юго-западных районов страны;

жимолость (американская, каприфоль, вьющаяся, Тельмана) — побеги 4—6 м. Красивоцветущие лианы. Цветение — конец мая, начало июня;

кампеис укореняющийся — краси-воцветущая лиана с побегами до 15 м. Пригодна для южных и юго-западных районов страны;

кирказон (крупнолистный, маньч^ журский) — лиана высотой до 15— 20 м с крупными почти округлыми листьями до 20—25 см, ценится за крупную листву и ровное покрытие любого оформляющегося вертикального сооружения;

клематис (виноградолистный, восточный, короткохвостый, лигустико-листный, метельчатый) — лиана с побегами 6—10 м и обильным цветением в июле — сентябре. После цветения декоративна обилием пушистых семенных соплодий. Наиболее декоративными являются сортовые клема-тисы трех групп: Жакмана, фиолетового и шерстистого с цветками различных колеров 8—20 см в диаметре. Высота растений 2,5—4 м.

Цветочное оформление

Цветы на объектах озеленения

Особенно большое значение в композиции цветочного оформления имеет цветовое решение. Цветы украшают парки, сады, бульвары, скверы, жилые кварталы и микрорайоны, территории вокруг школ, детских и общественных учреждений, заводов и фабрик. Цветущие растения представляют собой живую природу в квартирах, учебных и общественных зданиях, в \производственных помещениях.

х Принципы архитектурно-художественной композиции цветочного оформ-

ления. В практике садово-паркового строительства применяют различные типы цветочного оформления (цветники). Цветник — это участок геометрической или свободной формы с выраженными однолетним, дву - и многолетним цветочными растениями.

Клумбы — небольшие, компактные (не расчлененные дорожками) участки различных геометрических форм, площадь которых обычно не превышает 10—15 м2 и очень редко достигает 50 мг и более. По форме клумбы представляют собой цветник правильной геометрической формы. Они бывают круглыми, овальными, квадратными, ромбовидными, прямоугольными, многоугольными. Чаще всего на них высаживают цветующие растения, но иногда в оформление клумб включают декоративные цветущие кустарники (розы, сирень) или кустарники с декоративной листвой (самшит, юкки и др.). В композицию клумб включают также газоны, представляющие собой поверхности, мощенные плитами, галькой, либо посыпанные песком или толченым кирпичом; ограждения из металла, дерева, керамики, естественного камня, бетона, кирпича.

Рабатки — участки прямоугольной формы, засаженные цветущими растениями. Ширина их обычно не превышает 1 —1,5 м и лишь в редких случаях (при большой длине) достигает 2 и даже 3 м.

Цветочные и декоративные травянистые растения занимают важное место в убранстве парка и вместе с древесными растениями, водными устройствами, камнями, скульптурой формируют его эстетический облик. При помощи цветников оформляют

планировочные узлы парка — партерные площади, входы, места отдыха, создают акценты, концентрирующие внимание, направляющие движение и завершающие художественное решение парковых композиций — мест у водоемов, на полянах, у опушек, скульптуры и др. Их применяют как самостоятельный тип цветочного оформления или как составной элемент других типов цветочного оформления.

Клумбы, рабатки, бордюры по характеру используемых растений подразделяются на три группы. В первую группу входят виды цветочного оформления, в которых используют растения с цветами большой декоративной ценности; во вторую — растения с декоративными по форме и цвету листьями (ковровые); в третью — цветущие и ковровые растения. Одиночные экземпляры травянистых растений, применяют как самостоятельный тип цветочного оформления какого-либо участка озелененной территории. Группы и массивы таких растений служат также самостоятельным типом цветочного оформления.

Миксбордеры (смешанные бордюры) — цветники правильной или неправильной формы, создаваемые на фоне стены или плотной посадки, из различных видов цветочных растений, гармонично увязанных в единое целое и обеспечивающих непрерывность цветения.

Ленты — вытянутые, относительно узкие (шириной до 3 м) цветники свободной волнистой формы. Это сравнительно новый вид цветника. Они создаются для красочного оформления дорог, полян, партеров.

Солитер — отдельно стоящий экземпляр растения. В качестве солитеров используют большей частью многолетники, а также летники.

Группа — цветник свободной формы. Такие группы используют для оформления пейзажных, реже — регулярных композиций.

Массив — цветник значительных

размеров (цветочная площадь) регулярной и свободной формы. Красочный эффект обеспечивается за счет одновременного цветения всех растений. В городском оформлении и в парках-выставках ассортимент цветов состоит преимущественно из летников, в пейзажных парках — многолетников. Широко используются луковичные растения.

Модульный цветник — композиция, решаемая в виде различных, повторяющихся форм (квадратов, кругов, прямоугольников), заданных в определенных соотношениях. В состав модульного цветника включают цветущие и ковровые растения, газон, инертный материал, воду.

Цветники-выставки — моносады и сады длительного цветения.

Каменистые сады, или рокарии — плоские или холмистые, решаются как в свободных формах, так и регулярно.

Цветы в емкостях — контейнерах и вазах переносных и стационарных (без дна). Располагают на площадках, улицах, у кафе — там, где устройство обычных цветников невозможно. Следует избегать размещения емкостей на газоне.

Каждый вид цветочного оформления должен иметь свое место в парковой композиции. Цветники, как правило, размещают: на наиболее важных местах — у входов; на входных видовых площадках; на пересечении дорог; в местах тихого отдыха; на полянах; у водоемов, вдоль дорог и т. д.

Определяя места для цветников, необходимо учитывать пейзажные картины и вводить их в состав пейзажных композиций. Форма цветников зависит от места их размещения.

Кроме перечисленных групп, существуют и специальные типы цветочного оформления. К ним относятся посадки из различных видов и сортов одной культуры, например, георгины (георгинарий), розы (розарий), сирени (сиренгарий), горные цветущие расте-

ния (альпинарий). Это своего рода коллекционные участки, но в отличие от обычных коллекционных участков их решают в виде законченных архитектурно-планировочных композиций, часто с включением беседок, трельяжей, водоемов, фонтанов, скульптур.

К специальным типам цветочного оформления относятся также перго-лы — перекрытие «цветущим сводом» аллеи; трельяжи, при помощи которых образуются «цветущие стены и беседки»; конструкции, позволяющие создать впечатление «цветущей колонны», «цветущей пирамиды» и т. д.

Сады непрерывного цветения — еще один вид цветочного оформления, возникший не так давно в практике садово-паркового строительства. Садом непрерывного цветения может быть целый городской сад и небольшой участок в парке или на бульваре. Для этого типа оформления подби - рают растения, которые обеспечивают непрерывное цветение на протяжении наиболее длительного периода, в идеале «от снега до снега»— с ранней весны до поздней осени. В садах непрерывного цветения используют не только травянистые растения, но также цветущие кустарники и деревья.

Различные типы цветочного оформления широко применялись на протяжении всей многовековой практики садово-паркового искусства. В VIII — XIX вв. в парках Италии, Франции, Англии, России часто устраивали большие партеры с фонтанами, декоративными водоемами, скульптурами, а также элементами топиарного искусства (фигурной стрижки). Позднее в городских парках, скверах, на бульварах появились, а затем завоевали широкое признание клумбы и рабатки со сложным рисунком, создаваемым разнообразными однолетними цветущими и ковровыми растениями. Иногда узорчатые клумбы и рабатки заменяли большими массивами одной культуры, но также четких геометрических форм.

В настоящее время преобладающим приемом в композиции парков, садов и других категорий городских насаждений стала пейзажная, свободная планировка с широким применением групповых посадок деревьев и кустарников. На смену геометрическим приходят живописные групповые посадки цветов, главным образом из многолетних культур. При умелом подборе многолетних растений цветение их продолжается с ранней весны до поздней осени. Многие многолетние растения цветут непродолжительное время, причем по окончании периода цветения некоторые из них имеют неприглядный вид. Поэтому там, где надо сохранить яркость красок в течение 2—2,5 мес, весной и летом высаживают однолетние растения.

Использование многолетних или однолетних растений определяется видом цветочного оформления и его художественным решением. Выбор вида оформления зависит от целого ряда архитектурно-планировочных условий, и в первую очередь от того, какое значение имеет цветовое оформление и какое место оно занимает в данном ансамбле. В одних случаях цветочное оформление — центр всей композиции, например в сквере перед крупным общественным зданием; в других — цветы обрамляют памятники, скульптуры, водоемы. Очень часто цветы используют в группе растений из деревьев и кустарников, иногда составляют группы из кустарников и цветов.

При выборе вида цветочного оформления в каждом отдельном случае тщательно изучают и учитывают все архитектурно-планировочные и художественные задачи.

Большое значение имеют условия обозрения цветочной композиции. Одно решение может быть принято при создании цветочного оформления городской улицы или площади, которое будут видеть прохожие или проезжающие мимо пассажиры. По-другому ре-

шается цветочное оформление, если им предполагают любоваться с террас, балконов и из окон домов. Наконец, решение (в известной степени) может определяться тем, на каком расстоянии будет находиться зритель, т. е. он будет близко подходить к данной цветочной композиции или смотреть на нее издали.

Самое важное в композиционном решении цветочного оформления любого вида — это подбор и размещение растений. При этом приходится определять рисунок отдельных элементов и всей композиции в целом, а также устанавливать размеры ее компонентов.

Прежде всего надо установить перечень растений данной композиции, решив, будут в ней использоваться красивоцветущие кустарники и деревья, одни однолетние цветы, либо, наоборот, одни многолетние, или те и другие. Сирень, чубушник, шиповник, розы и другие красивоцветущие кустарники во многих случаях могут занимать значительное, а иногда и ведущее место в композиции оформления. Немаловажную роль в нем играют и цветущие деревья. Достаточно вспомнить весеннее убранство сквера перед Большим театром в Москве, где раскидистые и сплошь усыпанные цветами кроны яблонь не уступают по декоративному эффекту большим массивам чудесных тюльпанов, высаженных у их подножия.

Надо также подобрать растения по времени цветения. В каждом отдельном случае важно найти правильные и наиболее эффективные цветовые сочетания (с учетом сроков цветения).

Важно помнить о том, что цветочные растения в сочетании друг с другом обладают различными свойствами: красный, желтый и оранжевый с розовыми оттенками как бы приближают к зрителю поверхности, окрашенные в эти цвета; удаление, углубление поверхности свойственно синему цвету и его оттенкам. Белый, серый и черный цвета

как бы усиливают, подчеркивают те, которые расположены рядом с ними, а цвета, близкие по гамме, обогащают и развивают ведущий среди них цвет.

Сочетания различных окрасок могут быть констрастными или нюансными, гармоничными или дисгармоничными. Основные цвета с дополнительными создают гармоничные сочетания (красный с зеленым, желтый с фиолетовым, синий с оранжевым).

При решении конкретных задач цветочного оформления необходимо также учитывать фон поверхности, на которую проектируются цветущие растения. Приемы создания фона могут существенно повлиять на общую гармонию цветочного оформления. Чаще всего газон имеет зеленый цвет. Некоторые цвета (белые, голубые, светло-желтые, оранжевые, ярко-красные) кажутся на фоне газона ярче, а другие (синие, фиолетовые, темно-красные) бледнеют и становятся менее выразительными. Но то и другое впечатление создается только при условии, если газон имеет ровную однотонную поверхность, густой и низко подстриженной травостой.

Довольно часто фоном цветочного оформления служит земля условно-черного цвета. На этом фоне все краски воспринимаются ярко. Для создания нужного фона землю нередко посыпают так называемыми «мертвыми», или инертными материалами (песком различных расцветок, гранитной или мраморной крошкой, толченым кирпичом) или покрывают плитами разнообразной расцветки. Фоном могут быть не только поверхности, на которых размещены цветущие растения, но и объемные элементы окружения — листва деревьев и кустарников различной окраски, стволы и ветви растений, а также зданий и таких сооружений, как подпорные стены, балюстрады и т. п. С цветовой характеристикой всех этих компонентов окружения надо считаться при создании цветочного оформления.

Существенное влияние на выбор и размещение растений оказывает их объемная характеристика, например высота и ширина куста, размеры соцветий и т. д.

Успехи или неудачи в цветочном оформлении определяются прежде всего качественными показателями, т. е. правильным решением художественных и агротехнических вопросов. Вместе с тем необходимо установить ориентировочные нормы, которыми можно пользоваться при проектировании цветочного оформления. Без этих норм невозможно также планирование городских цветочных хозяйств. Анализ проектных предложений позволяет установить такие количественные показатели цветочного оформления.

В зависимости от значения того или иного объекта, его размещения в городе, размеров территории и архитектурно-планировочного решения удельный вес цветников в одних и тех же категориях насаждений может заметно колебаться. Средние нормы удельного веса цветников (% к общей площади озелененных территорий) следующие: в парках площадью более 10 га—1, до 10 га—2, в городских и микрорайонных садах —2, в скверах и на бульварах —3, в насаждениях ограниченного пользования —0,5.

Каменные композиции

Для создания декоративных композиций рокариев и альпинариев широко используют камни природной формы (70).

Наилучшим материалом для декорирования городского ландшафта являются крупные камни твердых горных пород — гранит, песчаник, известняк. Хорошо смотрится в композициях и туф. Следует избегать применения колотых камней, которые резко контрастируют с окружающим ландшафтом.

Величину и число камней выбирают

в соответствии с размерами участка и увязывают с окружающей растительностью, объектами малых архитектурных форм, водоемами и пр.

Выразительны группы камней, которые составляют законченную композицию, хорошо вписывающуюся в окружающий ландшафт. Группируя камни, следует добиваться объемности композиции. Каждая группа камней по своей композиции должна быть индивидуальной, т. е. различной по размеру, соотношению плоскостей и т. п, Возможных решений может

быть много, например камни укладывают с нависанием, большие глыбы нагромождают на малые по размерам камни, один камень оставляют в естественном состоянии, а другому придают простую, удобную для сидения форму и т. п. Интересно может смотреться уголок отдыха в живописном затененном месте, оборудованный с применением камней и колод старых деревьев.

Очень важно разместить камни так, как они обычно встречаются в природе. Плитняк, например, кладут послойно, валуны неправильной формы размещают свободно с учетом общей композиции, углубляя в землю более тяжелую сторону. При создании каменных композиций следует брать камни одной породы.

В сочетании с камнями используют древесно-кустарниковые растения, сосну горную, ель обыкновенную и ее формы, тую западную и ее формы, сосну крымскую, тисе ягодный, можжевельник обыкновенный, виргинский, казацкий, березу бородавчатую, рябину обыкновенную, кизильник горизонтальный, юкку нитчатую, форзицию свисающую, дрок красильный и др. В качестве цветочных растений используют алиссум скальный, иберис вечнозеленый, флокс шиловидный, ясколку войлочную, арабис кавказский, дорони-кум восточный, обристу, очитки и многие другие.

Камни группируют по-разному. Изменяя положение отдельных компонентов, создают разные варианты каменных композиций.

В практике встречаются различные варианты включения камня в композицию городских зеленых насаждений, но во всех случаях он должен способствовать выявлению задуманной идеи пейзажа.

Архитектурные элементы

Сады и парки создают не только из живых материалов. Содержание и облик зеленых пространств дополняют различные сооружения и малые формы архитектуры. Малые формы садово-парковой архитектуры — это элементы художественного оформления объекта, объединенные общим стилем и выполняющие утилитарные функции (фонари, ограждения, скамьи, фонтаны, беседки, вазы и др.) (71—73). Любой архитектурный элемент, от крупного па-

вильона до вазы или скамьи, должен украшать участок зеленых насаждений, разнообразить и гармонически сочетаться с главным — зеленью, не вносить разнобой в окружающую среДУ-

Входы. Если их оформление не зависит от ансамбля окружающей застройки, то решать входы следует в основном той же зеленью.

Ограды по периметру ставят лишь в случаях действительной их необходимости. Они должны обладать высокими художественными достоинствами.

Фонтаны обычно устраивают на видных, ответственных местах и они выполняют роль доминирующего элемента (7.4). Фонтан — принадлежность регулярного сада, парка и является его динамической скульптурой (75).

Скульптура, как и фонтаны, украшает зеленые пространства, вносит разнообразие, обогащает, являясь произведением искусства. Она должна воздействовать на настроение человека (76).

Вазы — тоже скульптура, но наиболее близкая зелени, для оформления парков необходимо подбирать только высокохудожественные образцы.

Не надо стремиться к перенасыщению зеленых пространств фонтанами, скульптурой и вазами.

Каскады, террасы — прием обработки перепадов рельефа с использованием падающей воды и растений, высаженных ярусами (77).

Перголы и берсо — это крытые аллеи из растений, вьющихся по деревянным, металлическим или иным остовам. Перголы в основном принадлежность регулярных парков. В качестве вьющихся растений используют дикий виноград, хмель, турецкие бобы, ипомею и др.

В современных садах встречаются легкие декоративные перголы с несущей основой из железобетона. Во всех случаях пергола должна быть красива даже без зелени.

Пример организации композиционного и тематического акцента на аллеях парка

Назначение пергол — отдых в прохладной тени и парадное соединение различных участков сада или парка.

Вьющиеся и цепляющиеся растения — принадлежность не только пергол. Они могут покрывать беседки, трельяжи, стены более крупных садово-парковых сооружений.

Подпорные стенки и лестницы —

желательный элемент озелененных территорий, так как свидетельствует о неровном рельефе, который сам по себе является украшением сада, парка (78).

Скамьи — необходимая принадлежность любого озелененного участка.

Стенды, как и другие элементы,

должны гармонировать с зеленью и

подчиняться ей. '

Беседки должны быть легкими, изящными.

Киоски размещают в местах большого скопления народа.

Парковые дорожки

Планировка парка, трассировка его дорог зависят от организации рельефа территории и часто играют существенную роль в его преобразовании.

Прогулочные дорожки, собранные в пучок, могут быть различной кривизны. Следует помнить, что начертание дорог зависит от их пропускной способности. Так, основные дороги, рассчитанные на массовый поток посетителей, будут иметь плавные очертания.

Покрытия парковых дорожек помимо прочности должны удовлетворять санитарно-техническим требованиям: не перегреваться, не пылить, быть мягкими и упругими при ходьбе. Асфальтовых покрытий следует здесь избегать, так как поверхность асфальта в летние дни сильно перегревается, медленно отдает тепло и жестка для пешеходов. Кроме того, с эстетической точки зрения ее однообразная темная поверхность плохо гармонирует с зеленью и цветами.

Санитарно-техническим требовани-• ям и требованиям прочности в наибольшей мере отвечают парковые дорожки из укатанного щебня или гравия. Добавление примесей может дать разнообразие цвета и фактуры. Следует широко применять мощения из плитняка, естественного камня.

4. Подбор ассортимента

В ассортимент проектируемого озеленяемого объекта желательно включать наиболее ценные деревья и кустарники местных условий произрастания. В ассортимент объектов озеленения можно также вводить породы других географических районов, если они выдерживают местные климатические условия.

При подборе деревьев и кустарников желательно учитывать и другую особенность растений — выделение ими особых летучих веществ — фитонцидов. Фитонциды убивают находящиеся в воздухе вредные для человека микробы.

Подбор пород даже для крупного парка не должен быть большой дендрологической коллекцией. Важно не обилие видов и форм, а такой их подбор, из которого можно создать различные композиционные сочетания. Знаменитый Павловский парк включает в себя только двадцать древесных пород, из них лишь шесть основных.

Каждый более или менее крупный озелененный объект должен иметь ведущие (основные) породы и сопутствующие (отделочные). Из ведущих древесных будут формироваться остовы групп, массивы, большинство аллей. Это должны быть породы, хорошо растущие в данной местности и имеющиеся в питомниках. Сопутствующие породы предназначаются для расцветки, отделки основной массы зелени. Сюда должны войти деревья второй и третьей величины, которые мало пригодны для создания массивов и крупных групп, но имеют свои декоративные достоинства. Это цветущие породы — яблони, груши, черемухи, рябины; породы с необычной окраской листвы — облепиха, лох узколистный, некоторые клены с яркой осенней окраской или специально вы-

веденные формы. К сопутствующим породам следует относить и те деревья первой величины, которые проигрывают в массиве, но очень ценны в качестве отделки или солитеров (например, пирамидальные).

При подборе ассортимента растений учитывают высоту древесных растений (I, II, III величины), форму кроны, тип ветвления, форму и цвет стволов и ветвей, характер облиствле-ния (грубая, средняя, тонкая фактура), цвет листвы и плодов, возраст посадочного материала.

Форма кроны растений. Одним из важнейших декоративных признаков является форма кроны растений, особенно деревьев. Очень большое значение имеет форма кроны при создании строгих геометрических композиций на площадях, улицах, перед зданиями интересной архитектуры и т. д. Ряд пород деревьев имеет крону четкой геометрической формы (пирамидальную, цилиндрическую, шаровидную).

Наряду с ними в зеленом строительстве широко применяют растения с плакучими формами кроны. Такие деревья высаживают одиночными экземплярами или небольшими группами. Благодаря своему живописному силуэту они являются ценным элементом архитектурной композиции, особенно у водоемов и в лугопарках.

Выразительное сочетание деревьев с различной формой кроны — один из наиболее эффективных приемов ландшафтной архитектуры.

Среди деревьев и кустарников встречаются виды с интересной формой кроны (табл. 4). Используя перечисленные декоративные формы деревьев, следует иметь в виду, что эти формы нельзя применять в большом количестве.

При подборе растений для озеленения следует помнить, что многим породам можно придать искусственным путем (стрижкой) желаемую форму кроны. Хорошо поддаются стрижке пихта сибирская, клен ясенелистный

и татарский, ольха белая (серая), барбарис Тунберга, барбарис обыкновенный, самшит, акация желтая, граб обыкновенный, дерен белый, кизильник, облепиха, можжевельник, бирючина, жимолость татарская, магония падуболистная, ель обыкновенная и сибирская, тополь, дуб стебельчатый (летний), крушина слабительная, смородина золотистая, черная и красная, шиповник обыкновенный, ива белая, рябина, таволга, снежноягодник, тисе дальневосточный, липа, туя западная, вяз, ильм, калина гордовина.

Прозрачность кроны растений имеет большое санитарно-гигиеническое и архитектурное значение. Деревья и кустарники с плотной, непрозрачной кроной эффективно защищают от солнечных лучей, пыли, снега, ветра.

Растения с прозрачной кроной образуют менее плотную тень и не являются надежным препятствием для ветра, пропускают большее количество пыли и снега. Поэтому при подборе расте-' ний для защитных насаждений, а также для организации тенистых аллей и затененных площадок следует учитывать плотность кроны. В архитектурном отношении использование растений с плотными кронами дает возможность четко ограничить определенное пространство. Кроме того, такие растения образуют хороший фон для скульптур, павильонов и других парковых сооружений. Растения с прозрачной кроной увеличивают игру света и тени в композициях насаждений и являются прекрасным дополнением к архитектуре зданий.

Прозрачную крону имеют айлант, абрикос обыкновенный, береза бородавчатая, пушистая, ясень американский, обыкновенный, пушистый (пенсильванский), гинкго, сосна белая (Веймутова), груша лохолистная, иво-листная, осина, алыча, слива обыкновенная, акация новомексиканская, белая, ива шелюга (красная, белая), берест.

Малопрозрачной кроной обладают

пихта европейская (гребенчатая), сибирская, клен остролистный, явор (белый), каштан конский, обыкновенный, ольха черная, туя восточная, граб обыкновенный, кипарисовик Лавсона, можжевельник, черемуха, ель, кедр сибирский, тополь берлинский, туркестанский, канадский, черный, душистый, дуб, тисе ягодный, туя западная, липа, вяз.

Цвет листвы и коры деревьев и кустарников — один из решающих факторов при подборе ассортимента растений. Окраска листьев изме-

няется в зависимости от времени года. В весенне-летний период она бывает например, светло-зеленой (у лиственницы, белой акации, жимолости), темно-зеленой (у клена остролистного, каштана конского, ильма, клена полевого), красных тонов (у клена остролистного, Швеллера и Рей-тенбаха, бука европейского и т. д.). Осенью у многих видов и форм деревьев и кустарников листва остается зеленой, например у ясеня, тополя, сирени, калины и т. д. а у очень многих видов и форм приобретает красные,

фиолетовые и оранжевые оттенки (у клена остролистного, осины, дуба болотного, рябины, боярышника, ирги и т. д.).

Большое разнообразие наблюдается в окраске стволов и ветвей деревьев и кустарников. Белая окраска — у березы; светло-серая — у рябины, ореха серого, каштана конского; окраска коричневых и золотистых тонов — у кизильника, чубушника, шиповника; красных тонов — у черемухи маака, розы краснолистной. Это разнообразие увеличивается постоянной сменой окраски в различные периоды года, а также под влиянием погоды — в засушливый период, в дожди и т. д. (80). Игра света и тени еще больше обогащает цветовую палитру растительности. Сложность цветового решения каждой композиции усугубляется необходимостью заранее предусмотреть сезонные изменения цвета растений, чтобы они не ухудшили принятого решения композиции.

Наибольшее применение находят следующие цветовые решения: одноцветные, в которых цвет является как бы фоном, оттеняющим форму и фактуру растений и искусственных сооружений, например светло-зеленая лиственница на фоне светло-зеленых тополей выделяется не цветом, а формой; многоцветные, в которых существо приема заключается в наборе разнообразных цветов и оттенков, например белая беседка на фоне темно-зеленых хвойных деревьев, белая скульптура на темном фоне живой изгороди из боярышника или пестрый цветочный партер на фоне темно-зеленого газона; контрастные цветовые решения, сущность которых состоит в применении неожиданных, бросающихся в глаза сочетаний цветов, например серебристый тополь среди группы дубов или темно-зеленая туя среди светло-зеленого газона; цветовые решения с мягкими переходами от одного цвета к другому.

Время появления и опадания лист-

вы. Существенное декоративное значение имеет время появления и опадания листвы у деревьев и кустарников. Весной у одних пород листва распускается значительно раньше, чем у других, а осенью некоторые породы растений сохраняют листву дольше, чем другие. Эти свойства растений учитывают при подборе их ассортимента. Так, у березы пушистой, черемухи, тополя черного и душистого, жимолости, смородины, калины гордовины листва появляется раньше, чем у клена остролистного, айланта, ясеня, липы, белой акации. Опадание же листвы у сирени, белой акации, тополя берлинского и лавролистного, чубушника происходит гораздо позднее, чем у липы, ореха, • клена ясенелистного.

Следовательно, умело подбирая растения, можно как бы продлить период декоративного эффекта городских насаждений.

Размеры растений. В зависимости от целевого назначения насаждений и архитектурно - художественного решения используют различные по раз-

мерам растения. Так, если надо озеленить улицу, застроенную высокими зданиями, причем по климатическим условиям необходимо защитить фасады домов от солнечных лучей, то лучше всего сажать высокие деревья. Если же в этом нет необходимости, но требуется создать тень на тротуарах (например, при озеленении улицы широтного направления), можно использовать невысокие деревья.

При посадках деревьев около зданий и вдоль улиц, по которым проходят линии трамвая или троллейбуса, приходится учитывать ширину кроны деревьев. При создании живых изгородей и бордюров важное значение имеет высота деревьев и кустарников. Живую изгородь, являющуюся защитной зоной промышленного предприятия, создают из быстрорастущих высоких деревьев и кустарников. Живую изгородь по границам какого-либо озелененного участка (допустим, при школе) создают из высоких деревьев и кустарников, а для бордюра вдоль дорожек в парке применяют низкорослый кустарник.

Подбирать растения различной высоты приходится и при формировании декоративных групп деревьев и кустарников в парках, садах и скверах, при устройстве защитных полос и т. п.

По высоте деревья подразделяются на высокие — выше 20 м (клен остролистный, сосна обыкновенная, липа и др.); средней высоты—10— 20 м (береза пушистая, черемуха, рябина) и низкие — до 10 м (клен татарский, вишня, черемуха виргинская). Кустарники считаются высокими при высоте более 2 м (боярышник, лох, бузина, калина); средними — при высоте 1—2 м (таволга, кизильник, чубушник); низкими — при высоте до 1 м (самшит, вереск, магония падуболистная).

Кроме того, существуют вьющиеся кустарники высотой 3—30 м (актинидия, виноград, глициния и др.).

Различные условия внешней среды

влияют не только на размеры, но и на форму растений. Так, катальпа, произрастающая на юге, представляет собой крупное дерево, а в условиях Московской обл. имеет вид многолетнего травянистого растения, ежегодно отмерзающего до корня. Следовательно, внешние признаки растений вообще и размеры в частности нельзя рассматривать в отрыве от условий окружающей среды (климат, почва, освещенность, уход и т. п.).

В СССР произрастают различные виды и разновидности деревьев, кустарников и травянистых растений. Основной задачей при подборе их ассортимента является соответствие условий данного объекта биологическим особенностям и декоративным свойствам намечаемых к посадке растений.

Почвенные условия. Естественные почвы, пригодные для произрастания растений в пределах городской застройки, встречаются лишь в крупных зеленых массивах — парках и лесопарках. Участки, отводимые под скверы, сады, бульвары, внутриквартальное озеленение и т. п. как правило, естественных почв не имеют.

В связи с этим необходимо создать почвенные условия, соответствующие биологическим особенностям растений. На териториях же с естественными почвами их качество можно значительно улучшить путем проведения агротехнических мероприятий.

При подборе растений для кон - • кретных почв, а также при создании и улучшении почв надо учитывать группировку растений по отношению к почвенным условиям:

деревья и кустарники, не требующие плодородных почв (береза пушистая и бумажная, акация белая, дуб пушистый, вяз мелколистный, ива*, клен полевой, тополь душистый и московский, ирга, акация желтая,

боярышник, лох, жимолость, таволга и др.); деревья и кустарники, требующие плодородных почв (дуб череш-чатый и красный, липа, ольха черная, орех медвежий, платан, пихта, тополь белый, канадский и туркестанский, лещина, гортензия, сирень, туя западная, бузина);

деревья и кустарник, произрастающие на песчаных почвах (айлант, береза бородавчатая, ива пурпурная и каспийская, клен ясенелистный, серебристый и татарский, сосна, лох узколистный и серебристый, тополь белый и канадский, смородина золотистая, акация желтая, таволга, снежноягодник) ;

деревья и кустарники, произрастающие на засоленных почвах (айлант, гледичия каспийская, аморфа, сумах пушистый, гребенщик, гранат);

деревья и кустарники, произрастающие на влажных почвах (береза пушистая, тополь, ива, лиственница, магнолия, эвкалипт, черемуха, смородина черная и красная).

Влажность воздуха. Растения по-разному реагируют на степень влажности воздуха. Одни виды и формы плохо переносят недостаток влаги, другие более неприхотливы в этом отношении. При подборе растений в районах, подверженных засухам, следует обращать особое внимание на то, как различные породы деревьев и кустарников реагируют на степень влажности воздуха. К наиболее засухоустойчивым породам относятся берест, дуб, ель колючая и белая, клен серебристый и татарский, кипарис, гледичия трехколючковая, орех серый, тополь китайский, акация желтая, аморфа, скумпия, лох узколистный, смородина золотистая.

Отношение растений к инсоляции. Одно из важных условий для нормального развития растений'— это оптимальное освещение солнцем, причем одни йороды требуют много света, другие довольствуются меньшим его количеством. Это позволяет подразделить растения на светолюбивые и тене-

выносливые. В зеленом строительстве светолюбие и теневыносливость деревьев и кустарников имеют большое значение, так как в населенных пунктах приходится создавать посадки на участках, в той или иной степени затененных зданиями. Особенно сильно оказывается затененной та часть городских улиц, которая застроена высокими домами. Теневыносливость растений необходимо учитывать и при размещении различных пород на озеленяемых участках, чтобы светолюбивое растение не оказалось в тени от других растений.

Светолюбивыми породами считаются: береза, дуб, груша, клен ясенелистный, красный и веерный, лиственница, ольха черная, тополь, сосна обыкновенная и горная, ясень, ива, таволга, гребенщик. Теневыносливыми являются каштан конский, граб, клен полевой и татарский, ель, липа, кипарис, платан, пихта, боярышник, кизильник, жимолость, калина, туя западная.

Быстрота роста деревьев и кустарников. По этому признаку деревья и кустарники подразделяются на быстро - и медленнорастущие. Такая группировка растений имеет существенное значение при выборе пород для озеленения. В практике зеленого строительства часто возникает необходимость добиться полноценного результата в кратчайшие сроки. Так в большинстве случаев ставится вопрос при озеленении городских улиц и создании защитных насаждений. Нужного эффекта и сравнительно быстро можно достигнуть различными способами. Простейший из них — посадка взрослых растений. Однако этот способ далеко не всегда возможен по экономическим соображениям. Поэтому при выборе растений для озеленения приходится учитывать быстроту роста различных пород.

В группу быстрорастущих деревьев и кустарников входят береза, вяз, гледичия, карагач, клен ясенелистный

и татарский, ива плакучая, тополь, яблоня, ольха черная, орех медвежий и черный, черемуха, ясень зеленый и обыкновенный, ель белая и колючая, кипарис, лиственница даурская, европейская и западная, сосна обыкновенная, крымская, гималайская и Вей-мутова, акация белая, айлант, барбарис, бересклет, бирючина, боярышник, бузина, дерен, чубушник, жимолость, калина, акация желтая, крушина, лох, смородина золотистая.

Медленнорастущими являются

кедр, тисе, вишня садовая, груша, дуб зимний и черешчатый, каштан, липа, платан, скумпия, самшит и др.

Газостойкость растений. Установлено, что не все породы деревьев и кустарников одинаково реагируют на загрязнение воздуха. Одни виды более стойки по отношению к газам, другие" менее стойки. Это свойство также необходимо учитывать при подборе растений для озеленения той или иной территории.

В настоящее время еще далеко не все породы деревьев и кустарников проверены на газостойкость. Из числа изученных к наиболее газостойким относятся ель колючая и Эн-гельмана, акация белая, айлант, бирючина, гледичия трехколючковая, дерен белый, жимолость татарская, кизильник блестящий, клен пенсильванский, татарский и ясенелистный, крыжовник, лох, магония, гранат, скумпия, смородина золотистая, спирея средняя биллиарда, тополь канадский, серый, черный, шелковица, гребенщик, софора. Наименее стойкими к газам оказались акация желтая, береза пушистая, каштан конский, клен остролистный, ель обыкновенная, облепиха, сумах пушистый, сирень обыкновенная, сосна обыкновенная, рябина обыкновенная, ясень обыкновенный и маньчжурский.

Деревья и кустарники, укрепляющие склоны, овраги, откосы. Озеленение — один из эффективных способов укрепления берегов водоемов,

крутых склонов и сыпучих песков, оврагов, откосов. Но далеко не все растения могут успешно применяться для этих целей. Закрепить почву способны лишь те виды и формы растений, которые обладают корневой системой, образующей большое количество отпрысков. Это свойство некоторых растений учитывают при подборе пород для создания насаждений в указанных целях. К числу таких растений относятся: клен полевой и татарский, айлант, ольха белая (серая), ирга, аморфа, бобовник степной, аралия маньчжурская (чертово дерево, шип-дерево), толокнянка, барбарис, джуз-гун, вереск, акация желтая, береза, граб, черешня, свидина, лещина обыкновенная и монгольская, кизильник, боярышник, ракитник двухцветный, лох узколистный, вероника, бересклет, гледичия, крыжовник, бундук, чемыш (чингиль) серебристый, облепиха, можжевельник древовидный, красный, керия японская, багульник, бирючина, дереза.

Растения с колючками. При подборе растений приходится учитывать наличие у них колючек. Такие растения могут быть использованы только при создании непроходимых живых изгородей. Но применение растений с колючками недопустимо при озеленении территорий, на которых находятся дети. К таким растениям относятся: диморфант, миндаль, бадамча, аралия маньчжурская, абрикос обыкновенный, курчавка, барбарис Тунберга и обыкновенный, акация желтая колючая, древогубец плетевидный, айва японская, боярышник, лох узколистный, акантопанакс кобчий, дрок немецкий, гледичия трехколючковая, облепиха, падуб, дереза, маклюра, мушмула обыкновенная, держи-дерево, груша (почти все виды), алыча, терен, тернослива, гранат (дикая форма), пироканта красная, крушина слабительная, акация белая, роза, ежевика двухцветная, войлочная, утесник, дзельква китайская.

Подбор ассортимента деревьев, кустарников, цветов должен определяться конкретно в проекте озеленения любого объекта и увязываться с имеющейся производственной базой питомников декоративных культур и оранжерейных хозяйств. Краткая характеристика растений, применяемых в озеленении, дана в приложении.

5. Композиционные вопросы формирования парковых объектов

Строительство и эксплуатация садов и парков представляют собой единый процесс их создания. Многие известные парки создавались на базе существующих лесов. В процессе преобразования лесных массивов в парках осуществлялась идея архитектурно-планировочной организации территории и создавались ландшафтные композиции. Подобный тип паркового строительства может найти широкое применение и в наше время.

При разработке проекта необходимо учитывать изменения, которые произойдут во внешнем виде насаждений в течение всего периода их развития, а также принимать во внимание сезонные изменения насаждений по временам года.

Изменения, осуществляемые в последующем уже в процессе ухода за зелеными насаждениями, не должны ломать основных композиционных планов, они должны быть направлены на совершенствование основных композиций. Вот почему в проекте ландшафтной композиции зеленых насаждений надо устанавливать главнейшие мероприятия по стадиям развития насаждений хотя бы для двух основных периодов: в молодом возрасте (до 20—25 лет) и в последующее время, причем парковые насаждения и в молодом возрасте должны быть красивыми и композиционно цельными.

Зеленые насаждения на разных стадиях развития имеют неодинаковый декоративный и озеленительный эффект (81).

По данным Л. О. Машинского, проекция кроны молодого саженца — деревца лиственных пород — составляет в среднем около 1—2 м2. Таким образом, посадка 100—200 саженцев на 1 га площади под древесным пологом займет около 2—4 % всей площади. Эти же посадки с возрастом будут иметь совсем другой вид. Проекция кроны дерева в 50—60-летнем возрасте достигает 30—50 м2 в зависимости от породы. Отсюда видно, что с возрастом площадь проекции кроны увеличивается в 20—30 раз. Иными словами, при наличии на 1 га 100—200 взрослых деревьев общая площадь проекции их крон будет занимать уже 2—6 тыс. м2, т. е. 20—60 % всей площади. Поэтому для получения озеленительного и декоративного эффекта от молодых насаждений необходимо применять достаточно густую посадку древесных пород с учетом дальнейшего разреживания.

При установлении конкретных соотношений между различными элементами садово-парковых площадей необходимо учитывать размеры объекта и его назначение. В крупных парковых насаждениях резко возрастает удельный вес площадей, занятых под посадками, газонами, лугами, и соответственно уменьшается удельный вес площадей, занятых дорожками и площадками. В небольших садово-парковых объектах (садах и скверах) резко увеличивается удельный вес площади, занятой под дорожки и площадки.

С увеличением размера садово-паркового объекта заметно возрастает и удельный вес площади, занятой водоемами. В скверах водоемы, как правило, отсутствуют, в садах они составляют 3,5 %, а в парках занимают от 5,2 до 31 %.

При регулярной разбивке однородные объекты обычно располагают симметрично, в строгом порядке; при нерегулярной разбивке избегают симметричности в размещении отдельных элементов, но при этом в расположении объектов однородного значения соблюдают композиционную уравновешенность.

В создании пейзажа силуэт или контур массы, красиво вырисовывающийся на горизонте, может иметь большое декоративное значение, особенно на пересеченной местности с гористым или холмистым рельефом.

В равнинных же местах массивность легче всего создается при помощи более густых насаждений, использованием растений с темной листвой или хвойных.

Композиция — латинское слово и означает составление, расположение, соединение а также построение произведения искусства. Композиция — это соподчиненность отдельных элементов друг другу и целому, придающая объекту единство художественной формы. Композиция озеленяемого пространства — это его организация, его структура, обусловленная идейным замыслом и назначением объекта, это определение и расположение его частей и элементов, их связь между собой, их наполнение растительными (82, 83) и архитектурными объемами.

Композиционные элементы садово-парковых построений различны. Одни из них предметоощутимы. Это сама территория, ее окружение, растительность, постройки, водоемы. Другие не предметны, но ясно видимы: цвета окрасок, свет и тени.

И, наконец, композиционные факторы — правила, от соблюдения которых также зависит впечатление, производимое всем видимым; целесообразность, главенство, масштабность, гармония, контраст и др. От умения пользоваться этими элементами и факторами зависит успех садово-парковой композиции.

территории этого объекта. Различные виды движения — пешеходное, автомобильное и всех видов городского транспорта, их скорость, а также направление определяют тот или иной характер восприятия городского ландшафта.

В композиции зеленых насаждений необходимо учитывать не только особенности зрительного восприятия пространственных форм, но и особенности их комплексного восприятия всеми органами чувств в движении и во времени; эти особенности подчиняются определенным закономерностям.

Наличие идеи композиции — непременное условие решения любой задачи, стоящей перед ландшафтным архитектором. Идея композиции определяется комплексом факторов, важнейшими из которых являются: образная характеристика, стилевые особенности, ритмический строй, функциональное назначение объекта и

его социальная значимость, особенности природного окружения, специфика участка и градостроительная ситуация, место и значение объекта в системе озеленения города, его взаимосвязь с прилегающими архитектурными ансамблями, особенности инженерного решения. Ясность идейного замысла и четкость ее. композиционного выражения — основа успешного решения любой творческой задачи ландшафтного архитектора.

Предназначение, целесообразность

Произведение любого искусства имеет определенную целеустремленность, и главная его задача — нести

прекрасное людям. Это относится и к произведениям ландшафтной архитектуры.

Основная идея, общий композиционный замысел — это, во-первых, определение целевого назначения объекта, его внутреннего содержания, и, во-вторых, избрание путей и средств, которыми наиболее удобно и надежно можно достичь этого внутреннего содержания, т. е. определение формы, выражающей содержание.

Вопрос о назначении объекта и его композиции, конечно, всегда решается диалектически: содержание и форма рассматриваются в единстве, причем определяющая роль отдается содержанию, но форма не пассивно следует за содержанием, а активно воздействует на него.

Как утверждает В. Л. Миндовский, правило «от содержания к форме»— основное правило ландшафтного проектирования. По его принципу распределяется территория объекта, решается его планировка и озеленение.

Главенство и подчинение

Произведение. любого искусства должно иметь что-то главное, характерное, определяющее его содержание, смысл. Все остальное должно усиливать это главное, дополняя, подчеркивая его достоинства. Если этого не будет, утверждает В. Л. Миндовский, то произведение станет безликим, невыразительным. Его черты сольются, оно потеряет остроту, перестанет поражать, восхищать.

Необходимость выделения главного и характерного относится и к садово-парковой растительности. Нельзя, чтобы здания и сооружения спорили с зеленью. Зелень как элемент природы и созданные человеком постройки должны гармонично сочетаться. В сквере перед крупным общественным зданием зелень должна подчиняться этому архитектурному

сооружению, его стилю. Она должна гармонично дополнять или контрастно подчеркивать архитектурные особенности здания. Такое отношение зелени к архитектуре уместно в крупных парках при дворцах и других крупных сооружениях. Исключением является зелень у некрасивых зданий, когда первенство желательно отдать зелени для смягчения или частичной маскировки их неэстетичного облика. Небольшие же строительные объемы и малые архитектурные формы в садах и парках должны быть подчинены главному пространству, деревьям и кустарникам.

Выделение главного, характерного необходимо и в планировке, и в композиции растительности. В зеленых насаждениях требуется не бессистемный показ различных видов и форм растительности, нужны продуманные, целенаправленные композиции с выделением главного.

Главное (ведущее) должно выделяться во всем: главный сектор парка, главная аллея, главный пейзаж, главная точка обзора и т. д. В саду, в парке должна быть главная (ведущая) порода деревьев. И в каждой группе тоже.

Фактор выделения главенства касается и колорита. Доминирующая окраска в той или иной композиции должна явно преобладать, а другие краски усиливать главную.

Масштабность

Под масштабностью понимают соразмерность или взаимное соответствие величины объемно-планировочных элементов в пространстве, воспринимаемых человеком.

Масштабность (иначе пропорциональность или соразмерность) — это правильное отношение составных частей к целому, второстепенному к господствующему, деталей к главному.

Пропорциональное соответствие необходимо в любых насаждениях, как

между зеленью и архитектурными сооружениями, так и между элементами самой системы озеленения. Все архитектурные и растительные объемы должны быть увязаны с величиной и идейной направленностью всего объекта, а также с окружающей средой и между собой.

Гармония, единство

и разнообразие, контраст,

внезапность

Гармония — это такое единство, где элементы формы и пространства находятся в стройной связи между собой, подчинены общей идее и находятся в строгих пропорциональных соотношениях в зависимости от их значения в данном произведении искусства. Гармония может быть основана на принципе тождества, т. е. повторения тех же элементов, форм, пространств (единство в единообразии). на принципе подобия, т. е. повторения подобных элементов, форм, пространств (единство в разнообразии) и на принципе контраста (единство в противопоставлении).

Для достижения единства во вновь создаваемых садах и парках надо подражать природе. Но подражать не слепо, а следуя определенному замыслу об облике создаваемого сада, парка.

Единству парковых пейзажей помогает единство растительности, составляющей эти пейзажи. И следует стремиться не столько к многообразию пород, сколько к показу разнообразия каждой породы. Надо помнить, что лучшие русские парки, в частности Павловский, состоят из ограниченного числа древесных и кустарниковых пород.

Хорошими приемами привлечения внимания и устранения монотонности являются контраст и внезапность.

Контраст, как определяет В. Л. Мин-довский,— это сопоставление резко отличных предметов или явлений. Деревья

будут контрастировать между собой по форме кроны, по величине и форме листьев, по тональности листвы и т. д. Причем ценность контраста повышается, если одна из пород количественно преобладает, а другая представлена только вкраплениями.

Кроме таких контрастов, действующих на наши чувства сразу, очень важны последовательные контрасты, например внезапные переходы от темных массивов на светлые поляны.

Большое декоративное значение при разбивке парковых насаждений имеет создание контрастов, при помощи которых возможно подчеркивание и более рельефное выделение отдельных парковых деталей, что придает пейзажу живость и разнообразие. Это положение практически означает, что у одинаковых по содержанию предметов контрастировать должны только их окраска и форма. Например, деревья с круглыми или плакучими кронами контрастируют с деревьями пирамидальной или колонновидной формы, зеленая листва — с серебристой, листья — с хвоей, гладкое — с шероховатым, темное — со светлым, вогну-. тое — с выпуклым и т. п.

Между контрастирующими объектами должны быть обеспечены плавные переходы, чтобы линии и тона менялись постепенно; однако сам контраст должен проявляться ярко и резко.

Наряду с сочетанием в парках отдельных, контрастирующих (по форме и характеру развития, окраске и т. п.) деревьев и кустарников, в ландшафтном искусстве широко применяется также и сочетание контрастных типов насаждений. Этот прием основан на том, что различные по общему виду насаждения создают разный декоративный эффект. Густой темно-зеленый хвойный лес выглядит более монументально, сурово, иногда даже мрачно, тогда как легкая серебристая или светло-зеленая листва, вычерчиваясь на темно-зеленом фоне, производит впе-

чатление жизнерадостности. В соответствии с этим светлохвойные и свет-лолиственные породы обычно размещают на переднем плане, а темно-хвойные и темнолиственные — на заднем.

Контрасты — не самоцель, а средство более яркой передачи композиционного замысла.

Внезапность, т. е. неожиданное раскрытие предмета, пространства, заставляет зрителя обратить внимание в определенном направлении. Например, умышленно загороженная густой зеленью группа аллей на поляне, внезапно открывающаяся сбоку от дорожки беседка за кулисой и т. д. Подчеркнутый предмет должен быть эстетически интересен.

Цвет

Облик любого объекта во многом зависит от его расцветки, колорита. Глаз сначала воспринимает цвет, а уже затем форму. В облике озелененных территорий доминирует зеленый цвет растительности в различных его оттенках. Другие цвета среди деревьев, кустарников и газонов встречаются редко и преимущественно осенью. Но при устройстве цветников, садово-парковых сооружений, покрытий дорожек и площадок разные сочетания в расцветке имеют немалое значение.

Все цвета подразделяются на три группы: теплые или активные (красный, оранжевый, желтый), холодные или пассивные (зеленый, синий, фиолетовый) и нейтральные (белый, все оттенки серого, черный).

Активные цвета обычно действуют на человека возбуждающе. Пассивные успокаивают, но синий и фиолетовый несколько угнетают. Наиболее благотворно действует зеленый цвет.

Цвета могут изменять оптическое представление о пространстве. Предметы и растения теплых и светлых окрасок при прямом солнечном осве-

щении (как правило) кажутся нам ближе, чем на самом деле, а холодные (особенно синий) отдаляются и увеличивают пространство. Красный цвет служит для переднего плана, а синий — для заднего плана. При встречном солнечном освещении возможно обратное восприятие цвета.

С большого расстояния лучше воспринимаются яркие цвета в контрастных сочетаниях, собранные в крупные цветовые пятна.

Основные цвета — желтый, красный и синий (от их смешения получаются остальные цвета). Взятые в густых тонах, эти цвета плохо сочетаются между собой и требуют разграничения нейтральным цветом. Но в светлых тонах сочетания из них часто получаются приятными.

Лучшие контрастные сочетания дают соседство теплого цвета с холодным: красного с зеленым, оранжевого с синим и желтого с фиолетовым.

На 84 показано расположение цвета в спектральном порядке. На приведенной схеме такие пары разделены между собой двумя другими цветами. Допустимо сочетание цветов, разделенных в спектре одним цветом: красного с желтым, оранжевого с зеленым, желтого с синим, зеленого с фиолетовым, фиолетового с оранжевым. Невыигрышные сочетания образуют цвета, стоящие в цветовом спектре рядом: красный с оранжевым, оранжевый с желтым и т. д.

Постепенные переходы гармоничны. Например, темно-синий, синий, голубой или желтый, светло-желтый, зелено-желтый, желто-зеленый, светло-зеленый, зеленый — так называемая растяжка цвета.

Кроме сочетания цветов по принципу контраста важное значение имеет сила цвета. Наибольшую силу имеют красный, оранжевый и желтый, наименьшую — синий и фиолетовый цвета.

Белый цвет гармонирует со всеми окрасками. Рядом с ним другие цвета выглядят ярче, освещеннее.

Темные цвета, приближающиеся к черному, также гармонируют со всеми остальными, но особо приятные сочетания дают с теплыми окрасками.

Указанные правила применимы также к деревьям и кустарникам. И не только в пору богатейшей осенней окраски. Даже летний зеленый цвет бывает зелено-серым, зелено-серебристым, зелено-желтым, зелено-синим. И каждый из них богат оттенками.

Кроме того, разнообразие окраски листьев дополняется разнообразием их формы. Издали облик дерева воспринимается по форме и цвету его кроны. Силуэт клена может оказаться схожим с силуэтом некоторых ив, и цвет их листьев может быть почти одинаковым. Но если подойти ближе, кроны деревьев окажутся совершенно различными — у них разная форма листвы.

Цветоводу, и дендрологу, и ландшафтному архитектору в процессе практической деятельности приходится изучать в основном не гармонию красок, а наиболее благоприятные сочетания растений. В этом отношении практический опыт более эффективен, чем теоретические познания в области сочетания отдельных цветов.

Угол зрения и восприятие

Условия зрительного восприятия объемных элементов, формирующих пространственную среду озелененных террторий города, зависят от угла зрения, показывающего стегень удаленности зрителя от объекта. По данным С. И. Северина, при угле зрения 45° (что соответствует отношению высоты объекта к расстоянию от него до зрителя, равному 1:1) человек может ясно воспринимать детали пространственной формы, а ее общий объем — лишь фрагментарно.

Наиболее полное зрительное восприятие пространственной организации пейзажа, его объемных форм и основных деталей возможно при угле зрения 27 °, что соответствует отношению ширины пейзажной картины к расстоянию от нее до зрителя, равному 1:2.

Это обстоятельство. следует обязательно учитывать при формировании наиболее важных в композиционном отношении частей пейзажа, которые должны целостно восприниматься зрителем с определенных видовых точек, требующих фиксированного внимания и более детального рассмотрения. Для большинства пейзажей озеленяемых территорий города угол зрения может приниматься более широким и достигать 53—54 °. Такие пейзажи не охватываются одним взглядом — зрительно воспринимается их общий композиционный строй, на фоне которого более детально фиксируются основные фрагменты, охватываемые углом зрения 27 °.

Свет и тень

Глаз человека прежде всего воспринимает свет, затем следует восприятие цвета и далее формы. Без необходимой освещенности мы не можем зрительно воспринимать предметный мир. Таким образом, свет и порождаемые им тени имеют первостепенное значение в композиции зеленых насаждений: они способствуют выявлению пространственной организации озеленяемых территорий, их объемно-глубинных композиций, объемной пластики, цветового решения и фактуры отдельных пространственных форм. Характер естественного освещения озеленяемых территорий зависит от широты географического месторасположения объекта озеленения, от смены сезонных годовых циклов, а также от времени суток. Обычно основное внимание уделяется распределению света и тени летом, когда зеленые устройства города наиболее декоративны, а их использование население. весьма интенсивно (86, 87).

Благоприятным для зрительного восприятия ландшафтных композиций является утреннее освещение. В это время падающие тени приобретают легкость и прозрачность, что придает пейзажам особую выразительность. В полдень картина резко меняется: тени, отбрасываемые деревьями и сооружениями, становятся короткими и плотными, очертания предметов резкими, освещенность открытых пространств усиливается, мягкость пейзажа теряется. К вечеру тени вновь становятся длинными, прозрачными и легкими; заходящее солнце зачастую придает пейзажу особую, золотисто-красноватую окраску.

Определив и распределив по территории площади светлых и теневых участков, надо найти удачные чередования, эффективные переходы из районов тени в районы света и наоборот. Частых чередований допускать не следует, чтобы не создавать однотонной пестроты.

Крупные тени не дают нужной игры и разнообразия светотени, а тени от узких, часто повторяющихся групп вносят беспокойство. Следовательно, и в тенях должны быть правильные пропорции, и правильные сочетания широких и узких теней.

Чтобы лучше использовать эффект от косых утренних лучей, главные группы пейзажа надо располагать от точки наблюдения на юго-запад, север и северо-восток. Для вечернего осве-

Летом в тени деревьев люди находят защиту от солнечной радиации. При решении вопросов затененности территории кронами деревьев необходимо учитывать направление падающей от дерева тени и ее размеры, которые зависят от географического расположения озеленяемого объекта и времени суток, а также ориентацию тротуара, аллеи или места отдыха по сторонам света.

Свет — один из важнейших элементов ландшафтного искусства. В пасмурный, непогожий день пейзажи лесов, садов, парков становятся серыми, безликими. Это от того, что нет оживляющих контрастов света и тени. Все монотонно. И ничего не сделаешь — свет самый непокорный человеку элемент пейзажа.

Становится обидно, когда в ясный, солнечный день, пейзаж парка недостаточно выразителен, монотонен из-за того, что в нем не достигнуто выгодного распределения света и тени.

Тень более подвластна проектировщику, чем свет. И надо уметь создать свет, подчеркивая его тенью. В. Л. Миндовский утверждает, что в саду, парке должны быть участки с преобладанием света и преобладанием тени.

Все сказанное о правильном распределении света и тени применимо не только в крупных зеленых массивах, но и в малых садах и скверах. На небольших территориях следует особенно беречь газоны от затенения. Как утверждает В. Л. Миндовский, пусть тень ложится больше на дорожки и площадки, а газоны (они здесь невелики) остаются освещенными лишь с редкими, но четкими пятнами падающих теней.

В целях исключения однообразия, безликости парка необходимо чередование затененных и освещенных участков, расположенных по трассе движения зрителя.

Перспектива в парках

Перспективой называется зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя. Во все времена и на всех стадиях развития садово-паркового искусства создание перспективы было одним из важнейших вопросов парковых композиций.

Особенно широко были использованы перспективы при создании ландшафта во многих регулярных парках (регулярная часть парка г. Петро-дворца, Архангельского под Москвой и др.), в которых перспективы отличаются большой широтой и крупными масштабами.

Живописные пейзажи с исключительно удачным использованием зеленых насаждений, водоемов и открытых пространств были основой парковых композиций наших отечественных садов XVII и XIX вв. особенно в таких парках, как Павловский, пушкинские, гатчинские, Тростя-нецкий, Царицынский и многие другие. Именно на примерах русских парков стало ясно, что виды и перспективы наиболее эффективны и декоративны, если они создаются с использованием лужаек, берегов водоемов и извилин дорог, свободно расположенных среди живописных групп насаждений.

Для повышения интереса к парку очень важно при создании видов, так же как и при «раскрытии» пространства, использовать элементы внезапности, чтобы посетителю неожиданно открывались интересные пейзажи. В связи с этим в садово-парковом строительстве большое значение имеет умелое использование правил перспективы. Учение о перспективе знакомит со зрительными изменениями предметов по мере удаления их от точки наблюдения. Если при этом изменяются величина и форма предметов, то это — линейная перспектива, при изменении же окраски и силы тона предметов — воздушная. Линейная и воздушная перспективы широко используются в садово-парковом искусстве.

Линейная перспектива

Линейная перспектива связана со зрительным уменьшением величины и изменением формы.

Первое наше восприятие — это то, что мы видим. А видим мы не всегда то, что есть на самом деле,— действуют оптические обманы. И одна из задач парковой композиции — создавать озелененные пространства так, чтобы оптические обманы уводили от истины к лучшему, а не к худшему.

В ландшафтной архитектуре существуют два масштаба: абсолютный, по которому можно измерять действительную величину предмета, и относительный, которым следует измерять кажущуюся величину предмета. Относительный масштаб трудно выразить графически или цифровым отношением. Измерения по нему проектировщик выполняет по интуиции.

Под перспективой подразумеваются зрительные изменения предметов по мере удаления их от точки зрения наблюдателя.

Если прямую дорожку сделать сужающейся, то она будет казаться длиннее, а расширяющаяся — короче. Аллея покажется длиннее, если окаймляющие деревья посадить не параллельно ее оси, а сходящимися вдали линиями.

Расстояние между зрителем и отдельным предметом можно оптически изменять. Предмет кажется дальше, если между ним и зрителем находится открытое пространство, например газон. Но если на этом газоне посадить группы кустарников, которые помешают восприятию расстояния, то отдельный предмет будет казаться ближе. Этим приемом часто пользуются для оптического увеличения территории.

Широко применяют приемы линейной перспективы и при архитектурном «обыгрывании» водных мотивов в садах и парках. Для зрительного увеличения объема озера или пруда противоположный от наблюдателя берег «понижают» путем посадки деревьев меньшей величины.

Каждый предмет лучше рассматривается с определенного расстояния. Обычно оно равно от полуторной до тройной высоты предмета. Значит, высокие деревья желательно размещать дальше от дорожек. Лучшим углом зрения для просмотра пейзажа без поворота головы считается угол в 28— 30 °. Но допустим угол и в 60 °.

Подъем зрительно увеличивает расстояние, склон — уменьшает. Растительные группировки и садовая архитектура просматриваются лучше, если они расположены на слегка поднимающейся местности.

Можно оптически увеличивать и высоту предметов. Достигается это сопоставлением высокого с низким. Например, пирамидальные тополя покажутся выше, если у их подножия посадить приземистые деревья небольшой высоты и низкие кустарники.

Для усиления слабоволнистого рельефа следует высокую зелень размещать на повышенных местах, а низкую — по низинам.

Воздушная перспектива

Воздушная перспектива, по определению В. Л. Миндовского, это оптическое, кажущееся изменение цвета предметов и зависит от расстояния, т. е. от величины воздушного пространства между глазом и предметом, от большей или меньшей прозрачности воздуха, от освещения, погоды. В зависимости от этих условий синева воздуха больше или меньше обволакивает предметы, изменяя тона их окрасок.

При проектировании следует учитывать следующие особенности цветов:

красный при удалении приобретает фиолетовые оттенки; оранжевый переходит в грязно-красный до фиолетовых оттенков, желтый на значительном удалении становится зеленовато-желтым, зеленый по мере удаления все больше переходит в синий; фиолетовый переходит в грязно-синий; черный светлеет, сереет, иногда синеет; серый темнеет, сливается с синевой; белый почти не изменяется, лишь приобретает желтоватый оттенок.

Воздушная прослойка изменяет не только цвет предметов — меняются их контуры, очертания, становясь мягче, расплывчатее. Тени становятся менее густыми.

Воздушная перспектива меняет и величину предметов — светлые предметы на желтом фоне кажутся больше своих фактических размеров и наоборот.

Растения со светлой кроной, разме-

щенные на фоне темных однопород-ных массивов, обращенных кромкой на север, сокращают пространство, снимают единообразие. Этого впечатления можно добиться за счет более прозрачной кроны крайнего ряда.

пейзажей

6. Понятие о построении

Пейзаж парка должен напоминать естественную природу с той разницей, что в. парковом пейзаже допускается усиление того или иного природного элемента.

В исканиях художественных образов проектируемых пейзажей следует исходить от характера природного ландшафта данной местности и на его мотивах создавать свои произведения садово-паркового искусства.

Ландшафтный архитектор, создающий пейзажную картину не на полотне, а на местности, так же, как художник, должен определить и подчеркнуть в ней главное, передать зрителю задуманное эмоциональное воздействие пайзажа, его мотив. При помощи различных комбинаций форм, окрасок, освещения и других элементов можно создать пейзаж спокойный или стремительный, резко контрастный или гармоничный и вселить в зрителя задуманное настроение: веселое или грустное, лирическое или торжественное, или иных эмоциональных оттенков. Решать такую задачу средствами садово-паркового искусства, конечно, гораздо сложнее, чем средствами живописи, так как ландшафтный архитектор и озеленитель должны представлять картину в будущем, когда разрастутся растения (и знать, как они разрастутся).

Понятие о пейзаже почти всегда связано с наличием открытого пространства. В одних пейзажах оно невелико, замкнуто со всех сторон и просматривается лишь на 30—

150 м. Это закрытые пейзажи, например небольшие поляны среди леса. Другие пейзажи — полуоткрытые, имеют глубину до 400 м. При большой глубине пейзажи считаются открытыми.

Если парк создают из лесного массива, то работу над пейзажами начинают с выявления лучших природных пейзажей и точек их обзора.

Если парк создают на пустыре, главные пейзажи определяют проектом с учетом рельефа и указывают их на плане и на отдельных чертежах.

Парковую композицию строят на принципе смены впечатлений от чередования открытых и закрытых пространств. Дорожка то уводит в тень массивов, то выводит на открытые места.

Как уже отмечалось, смену впечатлений усиливает внезапность. Например, если поляна прикрыта густым массивом и открывается внезапно при повороте дорожки.

Однако частая смена пейзажных картин не дает возможности сосредоточиться и запомнить виденное. Чем величественнее и шире предстоящая пейзажная картина, тем длиннее и спокойнее должен быть подход к ней и интервал закрытого пространства после нее. Такой подход может быть оживлен мелкими полянами с пейзажами малой глубины, не соперничающими с главным пейзажем.

Все глубинные пейзажи рассчитаны, как картины в живописи, на осмотр их лишь с определенных точек восприятия, которые планировочно закрепляются: к ним подводятся дорожки, на них устраиваются обзорные площадки с беседками или скамьями. Среди точек восприятия пейзажа выделяется одна главная. И от нее пейзаж создается как глубинная многоплановая композиция, в которой обычно выделяют передний, промежуточный и дальний планы, формируются перспективы.

Создавать пейзаж большого прост-

ранства для обзора с одной только точки дело непрактичное. При массовой посещаемости современных садов и парков следует так организовать открытое пространство, так разместить деревья и кустарники, чтобы создать на нем несколько пейзажей и для каждого из них организовать особую обзорную точку, подвести к ней дорожку. Древесные группы и отдельные деревья следует располагать так, чтобы они участвовали не в одном, а в двух или нескольких пейзажах.

Создавая массивы и группы, можно высаживать растения гуще, а потом, прореживая, оставлять наиболее успешно развивающиеся экземпляры — «деревья будущего». Так создаются насаждения по методу «питомник-парк».

Роль ландшафтного архитектора при проектировании ландшафтов и пейзажей сводится к выявлению идеи, цели и к наметке тех образцов, к которым должны стремиться садоводы в период строительства и в течение всего времени существования данного ландшафта и его пейзажей.

Основные виды древесно-кустар-никовых насаждений парка — это массивы, рощи, группы, одиночные и рядовые посадки.

Основу формирования парковой среды составляют деревья, кустарники, цветочные и травянистые растения. Они связаны с другими элементами ландшафта, а именно рельефом и водой, и определяют облик каждого объекта.

В садово-парковом искусстве сложились различные виды парковых насаждений. В регулярных парках — это боскеты, аллеи, группы, солитеры. В пейзажных парках — это массивы, аллеи, группы, солитеры.

Садово-парковые стили

По характеру и расположению системы дорожек, площадок, архитектурных элементов, водоемов и расти-

тельности озелененные пространства делятся на три стиля (или приема планировки): регулярный, свободный (он же ландшафтный или пейзажный) и смешанный (является сочетанием первых двух стилей).

Регулярный стиль характеризуется симметричо-осевым расположением геометрически правильных линий дорожек и площадок, где осью композиции обычно является главная аллея, от которой симметрично отходят площадки или дорожки второго порядка. Дорожки имеют прямую или жесткую геометрическую форму. Архитектурные элементы располагают, строго подчиняя общей симметрии.

Водоемы, цветочные партеры, клумбы, рабатки имеют геометрически правильные формы. Этому стилю присущи рядовые посадки деревьев и кустарников в виде строгих, ритмично выдержанных аллей и живых изгородей,

подстригаемых в геометрические формы. Характерно для объектов регулярных стилей наличие скульптурных украшений, фонтанов, лестниц, павильонов.

Свободный стиль (ландшафтный, пейзажный) характеризуется природной красотой натуральных ландшафтов и пейзажей. Планировка дорожек и площадок здесь почти не признает симметрии и длинных прямых линий. Дорожки, плавно изгибаясь, обходят возникающие на их пути препятствия, заходят в тенистые массивы, выходят на открытые лужайки с разнообраз-

ными группами деревьев и кустарников, цветов; проводят от одного пейзажа к другому. Водоемы, цветники имеют свободную форму. Ряды деревьев и живые изгороди почти не применяют (89).

Смешанный стиль, как регулярный, так и свободный, имеет свои преимущества. В практике проектирования применяют оба стиля (90, 91).

Регулярный стиль создает в садах и парках условия для большей вместимости, для быстрого рассредоточения посетителей. Сады или части парков, предназначенных для тихого отдыха, обычно выигрывают от свободной планировки. Неровный рельеф почти всегда желателен для свободных решений и неудобен для решений регулярных.

Большинство новых советских парков имеют смешанный стиль, где он применен как продуманное, логически и художественно оправданное сочетание двух основных стилей, а не случайное их смешение.

Какой же стиль следует предпочесть при проектировании? Такой вопрос ставить нельзя. Стиль надо не выбирать, а определять по сумме требований архитектурно-пространственного и функционального порядка, а также по естественным условиям участка.

 



  • На главную
    [© 2014 Дизайн